虽然初次导戏并非一帆风顺，方展发发还是获益不浅。
除了《凶宅》的幕后工作，C君去年被委任为无线J2台创意总监，再添一个幕后身份。他形容自己是节目的“看更”（广东话指保安人员），主要职责是看什么节目适合在J2播出，以及如何精雕细琢这些节目。
洪永城接受《联合早报》访问时说，无线向来接受新型题材的故事，之前以内部创作为主，近年对于外判剧采取开放态度。他呈上《凶宅》的原创故事，去年获无线采纳开拍成剧集。值得一提的是，《凶宅》去年底播出后反应不俗，有望开拍续集。另一位无线小生黎诺懿，在疫情下则当起综艺节目监制，去年监制无线旅游节目《仨心友行2》、贺岁节目《虎年开运秘笈》。
演员之间有相同的“语言”，走到幕后占优势？
在完成《爱在100米》不久后，曾诗梅应邀投入另一部剧《都市狂想》的制作，参与两集单元《网络时间法》的编剧工作，再过一次编剧瘾。
C君初出道时，是香港饶舌与嘻哈音乐组合“农夫”成员，唱而优则演的他，将演艺触角延伸至影视，去年更挑战幕后工作，自编自监自演《凶宅》。
他自认是一个凡事以演员为主的导演，拍摄《错》时允许演员根据他们对角色的理解修改对白，“为此我花了很多时间跟编剧沟通，最后说服她让步。”
谈到导戏的苦，方展发透露后期因疫情无法使用剪片室，只好在家回放看带子，记录剪辑时间码等，在设备不齐全的情况下尽量做好剪辑工作。他也忆起有一次为了提高场租成本效益，团队必须同一天拍摄婚礼、丧礼两场戏，“为了确保演员和临演连戏，我差点疯掉。负责妆发的工作人员都快放弃了，因为这两场戏相隔10至15年。当时觉得时间过得比平时快……”
最初曾诗梅只想写剧本，《爱在100米》的故事被采纳之后才知道必须亲自导戏，“我想都不敢想，但监制给我打了强心针。虽然很忐忑，但内心深处有一把很强烈的声音叫我去做。”
C君建议每个演员尝试幕后创作或制作，他说除了确保作品是自己满意的，在创作或制作的过程中，也会学习尊重每一名工作人员，“我觉得演员去了解一下很好，参与过程会对演技有很大帮助。”
曾诗梅前几年健康亮红灯，在她淡出幕前休养期间，新传媒2018年推出《Fresh！新登场》企划，唤起了她20多岁初入行时的编剧梦。她说：“那时我入行五六年，不知道会否有机会写剧本，可是当时人生经验和社会阅历还不够，所以只是想，没有付诸行动。”
演员走到幕后优缺点
过去洪永城曾担任旅游节目的监制，对于幕后工作不陌生，但说到参与戏剧的幕后工作，无线剧《凶宅清洁师》则是他的“第一次”。
方展发前年参与《Fresh！新登场》第二季企划，疫情期间踏上导演初哥之路，并在五六天内完成短片《错的时间，不错的人》的拍摄工作。
黎诺懿去年底担任贺年节目《虎年开运秘笈》监制，有了《仨心2》的经验，他说录制《虎年》轻松很多，也学会放手让别人完成部分工作。目前他在筹拍《仨心3》，并指这次的挑战更大了，“现在香港的疫情比较严峻，作为监制我要保护我的工作人员和艺人，还要拍出优质内容，难上加难，所以这份计划书我写了很久，要想如何在有限的资源下拍摄无限的内容。”
在黎诺懿看来，有时太顾及其他演员的感受，反而会影响节目拍摄，“比如拍摄时间会拉长，也不会逼他们做效果，但有时候要‘逼’，节目才会好看。所以演员担任监制有好跟不好，好是懂得体谅，不好是有时太体谅了！”
黎诺懿疫下被“逼”三栖发展
他指出，监制的工作包括筹组班底，物色拍摄场地，还须要负责剪辑，“最辛苦的是我必须兼顾所有岗位，上至导演、编剧、配音和演员，下至联络场地……任何岗位出问题，监制都要去解决。”至于最大挑战则是如何在有限预算内漂亮地完成节目的拍摄，“之前拍《懿想得到》稍微超支，从那次学会了如何更好地理财。”
郑诗君（C君）工作本质都离不开创作
他在这个过程中学会相信自己的演员，理解导演的想法，也发掘了更多新视角，“每个人看事情的角度不同，所以讲好一个故事的方式或许会不一样。”
经过两次经验虽获益良多，但她坦言自己始终热爱演戏，在创作《爱在100米》《网络时间法》之后也恢复健康，因此火力全开回到前线拍戏。
剧中洪永城兼任主角和监制，分身有术，他受访时说：“同时兼顾监制和演员的工作，不是不行，我这次尝试算成功，主要要分得很清楚每个时间要做什么。”他举例，若今天的拍戏通告是从早上10点到傍晚6点，这段时间他只专注把戏演好，6点收工之后再回到监制岗位，处理幕后工作。
近年，不少演员投身电视幕后工作，台前幕后双线发展。新港两地一些艺人尝试担任短片编剧、导演，戏剧、综艺监制，挑战自我之余，还得克服疫情带来的种种限制，难度不在话下。《联合早报》记者访问五位艺人，分享他们挑战幕后工作的心得，以及各自的收获。
他告诉记者，《凶宅》故事来自洪永城及监制卢思麟，两人找他将构思变成完整的剧本，这个过程用了三年时间，“写《凶宅清洁师》剧本的时候，大家日以继夜地写，很痛苦。我的痛苦是必须看很多惊悚片找灵感，但我又胆小，所以当时抛下气话‘下不为例’。但人就是这样，恐惧面对多了，就会慢慢克服它，现在没有那么怕了。”
黎诺懿认为，演员和监制的分别在于监制照顾人，演员很多时候是被照顾，也得听从安排，而他在拍《仨心2》时更享受监制的工作，“监制当久了，会觉得当演员被照顾很舒服，但整天被人照顾又好像很被动，很多事情都做不了主。”
新传媒华文戏剧组高级监制梁来玲告诉本报，从剧本创作到后制，《Fresh！新登场》跟新传媒制作电视剧的流程是一样的，“监制先跟演员（导演）一起讨论，把认为适合接演的演员定下，我们也和编剧一起谈稿和修稿。”由于大部分演员对筹备过程不熟悉，所以监制会在这方面给予较多帮助，尽量安排资深工作人员辅助。她指出，演员投身幕后工作，虽然在操作上会遇到难题，但他们有丰富的拍戏经验，对制作过程不陌生，相比没有从影经验的新人，导起戏来更得心应手。
方展发觉得多年的演戏经验有助于他做好导演的工作，包括更好地拆解戏里的每个场景，以及跟演员沟通，“我能了解其他演员的想法，进而帮助他们给到我想要的表演。”
有别于林心如，香港无线小生洪永城虽未自立门户，却无阻他投身幕后工作，去年他首次挑起戏剧监制的重任，与港星郑诗君（昵称C君）兼任无线惊悚剧《凶宅清洁师》的监制及演员。
至于导戏初体验，她指导戏讲究技术，“我不会‘玩’镜头，后制做得要死，熬了几个晚上，但也学了很多。”
洪永城按通告时间切换身份
黎诺懿虽然无心插柳当上节目监制，却从中找到满足感，“除了管钱、找人才之外，作为监制学到最好的一件事，是体谅别人。”
虽然身兼多职，但C君指这些身份都离不开创作，“我就算唱歌，唱的也是自己的创作，不管什么身份，只要跟创作本质没有抵触，我都喜欢。”
曾诗梅实现入行时的编剧梦
方展发说，首执导筒最大挑战是在有限时间和预算内完成拍摄，最意想不到的是在拍摄期间本地进入防疫橙色警戒级别，让整个制作增添许多不确定性，他因此很感谢监制梁来玲一路来的指导和支持，“尤其拍摄时受疫情影响，租用的场地被取消，择日拍摄但演员来不了等，监制都会竭尽所能帮助我解决问题。”
方展发当导演凡事以演员为主
参与幕后获益不浅
本地方面，资深艺人郑各评双线发展成绩亮眼，所监制的作品包括近期的方言剧《亲家、冤家做头家》，两季《好世谋》，《致胜出击》《内颤》等。实际上，新传媒为了鼓励演员掌握新技能，2018年首次推出《Fresh！新登场》企划，邀请对制作感兴趣的演员及制作公司拍摄短片，两季下来吸引了白薇秀、王禄江、方展发、曾诗梅、陈罗密欧、方伟杰、包勋评和郑斌辉共八位演员执起导筒。
香港无线旅游节目《仨心友行》2019年拉队到马来西亚拍摄，当时黎诺懿是节目嘉宾之一；前年节目开拍第二季，黎诺懿在厂商的提议下，挑起监制及主持人的重任。
首次当编剧，她觉得最难的是将完整的故事浓缩成23分钟的短片，剧情除了要精简流畅，还要能打动观众。
洪永城希望未来能继续双线发展，他说：“我觉得当监制还蛮过瘾的……当然作品的成败自己要承担。我对幕后工作很有热忱。”
相较于演员身份，曾诗梅觉得自己作为导演处事较有系统，在片场往往都在聚精会神地看镜头，“当导演时会比较拘谨，可是跟演员沟通时，我会转回交谈模式，让演员觉得舒服自在。”她说，导演的情商要高，虽然有时间的压力，但要克制情绪和语气，尽量不影响团队。
近年投身电视幕后工作双线发展的华人演员当中，台湾艺人林心如是最成功的例子之一。
疫下添节目监制的新身份，黎诺懿坦言：“我从没想过监制、主持和演员同时发展，是环境‘逼’我这么做的。三个岗位都很不同，这是个很奇妙的旅程。”
46岁的林心如2009年成立工作室之后，首部试水担任制作人兼主演的中国大陆古装剧《倾世皇妃》表现不俗，她陆续自制自演的电视剧《16个夏天》《我的男孩》《她们创业的那些鸟事》都口碑收视双收；她兼任制作人及主演的Netflix剧集《华灯初上》最近更是口碑爆棚。
过去他当演员时，曾在导演和监制的同意下改对白，他笑说这次轮到别人改他的剧本，“一开始我以为会不习惯，但我有一个很好的团队，修改是为剧本加分。有的编剧编审不喜欢别人改剧本，有了这次经验，我认为改不一定不好，因为能改进、改善、改良，我觉得《凶宅清洁师》做到了这三点。”
至于近期内会否推出《Fresh！新登场》第三季，新传媒中文媒体业务主任萧凤莺受询时说，为遵守防疫措施，剧组在拍摄上受到限制，因此去年未推出第三季，不过团队趁着这段时间检讨如何让这项企划变得更有意义。
曾诗梅告诉本报，自己是演员，所以导戏时跟其他演员的沟通更直接，“我们的lingo（语言）是一样的，这是演员当导演的优势，我们懂得如何调动情绪，引导演员。”
