导出新意却称不上成熟
主办单位为啥选这五部电影？没选别的或许是因为版权限制，至少可作为他不同时期的创作轨迹的切片式回顾。
英雄迟暮。但“迟暮”是小写，“英雄”是大写。他的身影依然魁梧。
洪金宝的打星身份，40岁以上的影迷耳熟能详。但相对于师弟妹们不是偏幕前就是偏幕后，当年已成角儿的他，却不安于吃自己的身手的老本，也热衷参与幕后——20世纪七八十年代之交香港动作片转型之际，他的影响不容小觑。
更甚于当打星的演员梦
洪金宝成立过四家电影公司，不只继续发挥他的商业嗅觉，监制如《神勇双响炮》《皇家师姐》（捧红杨紫琼）《僵尸先生》《富贵逼人》等火到拍成系列之作，还出品多部1980年代举足轻重的非主流电影如《等待黎明》《癫佬正传》《秋天的童话》等。
同门之间，他最早开始导戏。这回电影节跳过他的导演首作《三德和尚与舂米六》（1977），选映了第三及第五部导演作《赞先生与找钱华》和《鬼打鬼》。《赞》是民初功夫喜剧，是嘉禾折损李小龙之后另辟蹊径，与邵氏张彻和楚原作品分庭抗礼的片种。《赞》不是此风潮的引领者（稍早捧红成龙的《蛇形刁手》才是），可它或许是最早以咏春拳一脉为题材并对其拳法进行诠释的港片。
洪金宝贵为“最灵活的胖子”，可岁月磨人也“磨膝”。2016年重执导筒拍《特工爷爷》之后，传出动膝盖手术；上个月被发现坐轮椅。《特》是过气英雄电影的套路。他饰演的背负愧疚又渐渐失忆的退休特工，文戏颇多，过足戏瘾；老骥伏枥却已无志，可一出手便知有没有，两个动作场面全用双手，腿已动不了，却一个打几十个，擒拿和自由搏击淋漓尽致。
进入1980年代，功夫喜剧、张彻风、楚原风没落。1982年新艺城推出《最佳搭档》把动作喜剧搬到现代（还仿讽占士邦影集）；隔年洪金宝自编自导自演的《奇谋妙计五福星》虽也是时装动作喜剧，可题材上较《最》更贴近市井小民，杀出另一条血路，开启福星片系列，并启发更多同类电影。
到了《鬼》，洪金宝玩出新意，把灵幻题材（包括中西民间神怪元素）融入功夫喜剧，更无意间成为僵尸片的鼻祖。
洪金宝的影坛大哥大地位不仅因为导、演和武指工作，他似乎贯彻了后来马云说的（大意）：“成功的新定义，是帮助更多人成功。”如不若成龙电影总是自己最强，洪在《奇》里把最具话题性、最危险的大型动作场面交给成龙（成龙饰演的警察追凶，导致涉及数十辆车撞到飞来飞去的连环车祸），间接给他开了打不死的警察的戏路。刘德华早年想离开无线去拍电影，被冷藏一年余，才被洪救出“雪”坑拍《夏日福星》，否则没有今天的刘德华；被洪家班发崛，后来独当一面的演员、导演或武指，包括曾志伟、董玮、钱嘉乐、刘观伟、午马等。
但洪在晚年公开承认，心中始终有个更甚于当打星的演员梦。《七小福》是本次五部展映电影中唯一不由他所执导的，选了此片应是其题材（洪与师弟妹小时候的奋斗史），要看“其实是一个演员”的他，看《七》里对师父于占元的细腻诠释。《八两金》里想爱不敢爱的纽约归侨，《提防小手》里挣扎求生的扒手（他自导自演初夺香港金像奖影帝之作），《龙的心》里的智障青年（也自导自演，打戏留给饰演他哥哥的成龙），《三国志之见龙卸甲》里的贪生怕死、妒忌而最终出卖主帅的官兵……
洪金宝一直都称不上是成熟的导演；最值得称道的导演作，或许是曾被香港电影评论学会选入影史200部最佳华语电影，可惜没在这回展映的《败家仔》（1981），堪称王家卫的《一代宗师》之外最优秀的咏春拳电影；其作品的完整性、剧本的层次、对武道的思辨，洪的其他商业作难望项背。
把《赞》《鬼》《奇》放在一起看，可见当年洪金宝对开拓商业片题材的敏锐触觉和驾驭功力。但这些娱乐至上的电影也有通病——剧情杂沓犯驳（不合逻辑之意）、公式化。
一连两年，洪金宝获颁终身成就奖（2023年亚洲电影大奖、2024年香港电影金像奖），所为何事？或许可用来临的第12届新加坡华语电影节“焦点影人”单元将放映的五部洪金宝电影（《赞先生与找钱华》／1978、《鬼打鬼》／1980、《奇谋妙计五福星》／1983、《七小福》／1988、《特工爷爷》／2016）来回顾，点评这位“元”班人马（于占元的元字辈徒弟们）大师兄跨越幕前幕后的银幕人生。
（注：上述“焦点影人”展映活动是配合5月4日由亚洲电影大奖学院举办的洪金宝大师班讲座。洪金宝精选回顾作品分别在5月3日至5日放映，可在嘉华院线各售票处或上网gv.com.sg购票。大师班讲座则免费入场，须上活动网页：sammohungmasterclass.peatix.com报名。）
