片名中的“无边”，有多重含义。电影的故事发生在马来西亚与印尼两国在婆罗洲的某个交界地带。由于当地发生了离奇的斩首凶杀案，雅加达当局派遣了名为桑雅的女督察协助调查。桑雅一到边疆，不久就发现案情跨越国界（此为“无边”的第一层意思），体会到印马两地官方互动之下互打太极，障碍重重的复杂情况。
这部片子若是丢给庸手，绝对可以拍得很烂，但艾德温显然不是缺乏想象力的庸手。《无》虽不完美，始终保有一看的价值。
串流平台Netflix让我们能够观赏到平时没什么机会接触的好些东南亚电影，真不错。
其他意义上的“边界模糊”也各自浮上水面——不同死者的躯干和头颅莫名其妙地被拼合起来；树林中似乎潜藏着不知是幽灵还是活人的神秘存在；警队之中竟有跨界者，既属于被各方势力欺压的少数民族，又是被该民族社群厌恶的警察；警方大剌剌地与地方上的歹人勾结，贪污渎职，迫害乡民，忠即是奸，奸即是忠。
值得一赞的是，由Putri Marino（普特里马里诺）饰演的桑雅是刚强独立的女性，敢于顶撞和批评男性上司，无怪乎被人誉为足以丰富印尼电影的人物形象。
雄心失于晦涩
浊乱迷离的氛围，可以说才是《无》核心中的核心，比任何细节都更重要，整个剧情都是为它服务。
另有一点容易被一般观众忽略：《无》实有成熟的拍摄手法以及高明的视觉语言，技法上的含金量令人满意。桑雅调查断头奇案之际，与人相约于某一无头巨兽的雕塑脚下；不明人物在林中烧毁头颅时，画面不是一味黑暗，而是让火焰忽然强力爆闪了一下，照出前明后暗的身影。诸如此类片段的用心经营，大家不妨细细品味。
有些片段过于急促且叙事意图不明，只能被视为刺眼的败笔。明显的例子包括：被拐带的女孩在树林里忽然看到水中似有无形怪物高速逼近，这一幕完全是应该割掉的盲肠，徒然被人讥讽为无来由地搞了一段《铁血战士》（Predator）。
本片最后的两组画面，一是无名男童在河中清洗血染的靴子（年代很具体地标明为1972年），一是金龙鱼游弋于鱼缸之中，无疑皆为别有深意的视觉谜语，前者尤其不易索解。
由艾德温（Edwin）执导的印度尼西亚罪案惊悚片新作《无边之雾》（Kabut Berduri，英译Borderless Fog），即是其中一部。虽然网上有部分评论者给它的评价偏低，说它内容凌乱破碎，说它浪费大家的时间，这些话似乎都说得太重了点。
剧情往下开展，只见桑雅自己也是忠奸互渗，因为不堪的过去而心存阴影。在阴阳明暗混杂的边疆，她可怜地深陷道德挣扎之苦，尽管只想要把事情做对做好，长立于正直秉公的那一方，却难以跳出与大环境“同流合污”的泥沼。为了破案，桑雅终究搞到要以自己的方式知法犯法。
技法含金量令人满意
只不过本片频频让我们直视斩断的头颅、无头尸骸之类，未免过于骇人，直插眼球。断头有时又显得太假，抛来抛去时显得太轻，似乎还可以更认真一点吧。
浊乱与迷离
正因为本片有越展越大越朦胧的雄心，到将近尾声时竟就严重混乱了，从正正经经的查案过程急速沦为晦涩拼凑，处处方枘（ruì）圆凿。这是《无》的一大硬伤。
到最后，案子是破了，但片子已经超出罪案惊悚片的范畴，让观众略为窥见更巨大的谜团与不公，更难以界定的神秘势力，隐约牵扯到鬼神精灵以及印尼一国的历史黑幕。如此越扩越大，即是“无边”的最后一层意义。
桑雅找到凶手，自己却迷失在雾中左右顾盼，颇有西片《白夜追凶》（Insomnia，亦是讲警探陷足于道德泥沼，被罪恶感折磨的一部电影）的影子，而不少观众恐怕也要跟她一样，堕入五里雾中。
