电影隐藏大量寓意
拨乱反正以暴制暴
电影掀开序幕，已出人命，画面震撼，悲情点到即止，氛围调子更似黑色喜剧。以主角“玛哈拉贾”名字为名，顾名思义，这是他的故事。
电影中隐藏大量寓意，若理解印度宗教文化，更能增添观影乐趣。
我已能确定《谁偷了垃圾桶？》（Maharaja）将是我2024年的十大最爱电影之一。
故事反转再反转
《谁》片讽刺社会黑暗面，尖锐犀利不留余地。无法无天的失序社会，警政贪腐，恶人当道，谁大谁恶谁正确，强者作威作福，大鱼吃小鱼，小鱼啃虾米，正义不彰，公理何在？逼得半生隐忍的善良小人物，亲手捍卫正义拨乱反正。
必有业力引爆那一日，阴差阳错原是因果报应，恶人不得超生，终成就最完美结局。
情节荒诞吗？但电影在开场不久便以一场戏凸显了玛哈拉贾近乎癫狂的偏执。他到学校为含冤莫白的女儿讨回公道，像头蛮牛一样打死不退。观众先入为主，早已认定主角确实可能为了一个残旧的垃圾桶义无反顾执着到底。一切从找寻一件看似毫无价值的失物开始……黑色喜剧添了悬疑推理味道，下一秒却又成了刺激感官的动作片，最后高潮竟上演了一出伦理亲情煽情大悲剧。
开场见木讷老实的理发师玛哈拉贾想请假却一再被老板刁难，一幕戏勾勒出主角安分守己的隐忍性格。镜头一转，放假的玛哈拉贾在对街的小店帮孩子挑玩具，突然出现一辆大卡车撞上了房屋。情节跳跃十几年之后，观众获知玛哈拉贾的妻子死亡，女儿乔蒂被掉落的垃圾桶罩住逃过一劫。心存感激的两人从此将垃圾桶命名为“拉克希米”奉若神明，两人一桶这些年来相依为命。某日，玛哈拉贾到警局报案，表示三名暴徒入屋打伤了他并拿走了拉克希米，希望警察立案找回垃圾桶。为了一个垃圾桶，玛哈拉贾苦缠、哀求甚至重金贿赂警察，却不断被讥笑奚落恶意使唤，更动辄遭受暴力对待，依然锲而不舍。
140分钟印度淡米尔语片，以为会分好几次看完。但，没有快转，无需停顿，一气呵成直到剧终。如何讲好一个故事，导演兼编剧Nithilan Swaminathan（尼迪兰萨米纳坦）作出最强示范。好作品自能跨越语言、文化和地域，无怪乎电影在Netflix上线之后，社媒平台上网民热议不断。
《谁》片精彩之处在于运用跳跃式叙事手法，时序刻意错置，过去与现实交错呈现，极具误导性。情节错综复杂却又缜密铺陈，起承转合不落俗套。前半段刻意模糊视线，当观众开始耐不住性子的时候，却渐渐拨开迷雾，让事件因果关系浮上台面。当玛哈拉贾遇上第一个歹徒，出乎意料地上演血腥搏斗。此后情节开始暴走，故事反转再反转，让人猝不及防。原来如此，竟是如此。当千丝万缕的线索、伏笔串联起来，真相大白合情合理。
拉克希米（Lakshmi），是印度教的守护神毗湿奴妻子“吉祥天女”的名字，在电影中拉克希米应是守护家人的母亲象征，与此同时，也暗喻玛哈拉贾为印度教中守护众生之神“毗湿奴”。梵文的“Maha”是伟大的意思，“Raja”则为君主，编剧开宗明义以神圣伟大君主之名深化玛哈拉贾具有超越性、情操高尚的形象。几度出现的眼镜蛇，俨然是毗湿奴的座骑“舍沙”的化身，蛇的出现唤醒了玛哈拉贾手持剃刀捍卫世间正义的决绝意志。警局高举眼镜蛇一幕，悲壮亦震撼。
沉默的控诉最大声，极端行径自当以极端手段回击，以嗔报嗔，以暴制暴，皆因天地不仁。电影不时让人想起杜琪峰充满宿命论的暗黑作品，看到结局又唤起了对朴赞郁的暴力复仇电影的记忆。主角在一场场痛快亦痛苦的杀戮之中顿悟，活得比你好——是对于施暴者最极致的惩罚。
诠释玛哈拉贾的男主角Vijay Sethupathi（维杰·西图帕提），情感内敛细腻，展现深入骨髓之痛与恨，演技摄人心魄。反派Anurag Kashyap（阿努拉格·卡施亚普）也旗鼓相当，人设阴毒残酷霸道，但面对妻女如瞬间换魂一般，传神呈现矛盾人性。这名水电行老板和同伙进屋之后边奸淫掳掠边若无其事，像是在自己家一般下厨吃饭，回家竟又成了温柔丈夫好爸爸，画面让人不寒而栗，比恐怖片更可怖的，是你我身边的普通人竟可能是卑劣邪恶之徒。
