“那段时期，白天他必须一早到厂（指创新工艺品厂）里，隔离审查。审查暂告一段落之后，开始了漫长的监督劳动。到了傍晚下班，才拖着劳累的受尽侮辱的身心，疲乏地回到住所（工厂的防空洞），在属于自己的时空里写作或作画。”
之所以弥足珍贵，因这些文字弥补了木心那段不为人知的“岁月”。
木心的老朋友铁戈回忆在上海期间和前者交往的文字，有一节弥足珍贵：木心于文革中被斗的“琐事”。
——好一个“现代版”的倪云林。
欣赏其才华，将他从“厕所清洁工”提拔为上海首届工艺美术协会秘书长的胡铁生（木心称他为恩人）约他见面时，心想，大概会见到一位蓬头垢面、不修边幅的“匹夫”。不料推门进来的，竟是一个衣着讲究，相貌堂堂，站在局长大人面前不卑不亢的汉子。
回到从来不提文革时被批斗经过的“当事人”木心吧。他曾引元朝著名书画家倪云林的话“一出声便俗”以概括：“一出声便俗，他（指倪云林）用了一时，我用了一世。”木心如是说。
铁戈说平时木心总是微笑地说自己在厂里“打打杂”，原来是每天都在打扫男女厕所，干最脏的活。“除了倒便桶（厂里没有正规厕所）、通阴沟，铲车间地上的机油外，还经常跟着铁塔似的装卸工扛原料……”这是铁戈引当年曾与木心同甘共苦的厂里职工秦维宪于《木心闭口不谈的隐痛岁月》一文中的话。
必须说到倪云林了。倪云林即倪瓒，元末明初名画家，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。其画萧疏淡逸，画面洁净无比，自成一格。如果说“画品即人品”，倪云林当之无愧。因为他是个极度洁癖者：文房用具天天洗，连庭院里的梧桐树也要洗。洁癖不足称道，足以称道者是孤傲倔强的个性。据说他曾因得罪张士诚的弟弟张士信，被痛打了一顿。动刑时此君一声不吭，事后有人问起，倪答曰：“一出声便俗。”
木心呢？何止于文革期间被斗时“不出声”，即便从行为举止以至艺术风格，孙璞先生恐怕也是“现代版”的倪云林。他的一些画作既“现代感”十足而又笔意精简，颇具“倪味”。至于行文呢，更是“干净到极点”。木心文字中那些警句，几乎都难以增减一笔。他和倪云林一样，都是有洁癖——而且是“非常洁癖”的。
铁戈引述另一位当时住在厂房附近居民的文章回忆木心被斗的情景：“有天听到模型厂里人声鼎沸，口号阵阵。我便随大家跑过去看热闹。只见那个孙璞（当时人们不知道他的笔名木心），被人反扭着双臂，跪在车间的水泥地上……造反派冲过去，对着孙璞一顿乱打。无论造反派怎样羞辱和折磨他，孙璞始终都没有承认。弄堂里的人私下议论说：这个人看着斯文，倒还是蛮吃硬的。”
