徐小凤不过年三十，穿着唐装，留着类似娃娃头，唱的是四季歌——也是白光的四季歌：春天呀花儿啊，迎着那春风到处开，花儿开完你还不来，多少春天等到了现在呀啊，得儿呼嘿那呼嘿……是1980年了，香港电视台庆，谁还会记得这么一首？她择善固执，必须是这四季歌，她师承白阿姨，而并非是娇滴滴的金嗓子：春季到来绿满窗。然后徐小凤和熏妮二姝合唱《秋夜》，底下男女错肩起舞，两女却各站一边，一个红裳黄扇，一个是黄衣朱扇，互相辉映对照，时间恍惚迷离，歌扇舞月，一个时代曲的美好被冲刷到末期了，她们却是吟唱着：我爱夜，我爱夜，更爱皓月高挂的秋夜……始于上海的流行歌曲，宛如碧玉沉进水底，冷月偶尔浮现江面，最终黯然光灭色褪。后面的翻唱、重唱，有时的编曲更动，渐行渐远，一曲秋夜，变成酒廊爵士的呢喃，离开了不夜天的伦巴音乐，生命力也就不再——像是蔡琴唱的秋夜版本，再好也没用。
众多模仿白光的，只习其妖艳，而不知其放逸爽朗，徐小凤取此特色，发展出豪迈浑厚，几近日本演歌风格。
1969年马来西亚出版的七吋小碟，都是唱白光的首本曲——原唱本尊高兴不高兴，也顾不得了，要很多年之后，徐小凤才小心翼翼，歌辑绕过了白光，唱《明月千里寄相思》《溜走了的爱情》《良夜不能留》，其用意不能不说是费煞苦心。就怕人说她依旧眷恋那点光环。之前她倒是不在乎的。
1984年徐小凤的时代曲歌辑，标题是《秋水伊人》，龚秋霞原唱。里头致敬的有梁萍佩妮崔萍，吴莺音，甚至潘秀琼……至于勉强算得上是一代妖姬的歌，只有《未识绮罗香》——歌女红菱艳的插曲，唱片版本是邓白英灌录的，也许那时的女主角白光忙碌得没心思，不多久就去了东瀛，迎接另一段生涯。当年徐小凤录音带封面，珠灰色底子，三分侧面的歌女低眉，唇沿一抹桃红，举起檀香扇，一边是大波浪鬈发……低垂眼皮一撇更深的珠灰眼影，略带岁月风霜，所唱的是有年代的歌，重叠明灭的仍然有着艳魅的亮光，低调，却让人记得她过去的名号：小白光。唯有后来出版的演唱会录音，才听见她的成名作《恋之火》——那种属于鬻歌灯红酒绿的沧桑，眼波流，半带羞，都是表象，点点的泪痕，满眼秋，也不过是过程，最后的水云飘荡，不迟留，才是万事皆休的手势——祖师白光的慵懒不在乎，三分媚态，徐小凤索性洗去任何柔媚，仿佛化身舞榭歌台的旁观者，陈述一段奇花浮沉的歌词，探戈音乐，小提琴流泻呜咽，歌者妆点华贵，一支舞之后，艳光也随即黯淡而去。众多模仿白光的，只习其妖艳，而不知其放逸爽朗，徐小凤取此特色，发展出豪迈浑厚，几近日本演歌风格——后来便是一种俯仰人生的态度，纵使不是菜根谭，也是某种生命历练，于是《风雨同路》《随想曲》《顺流逆流》才是淬炼出火凤凰金莲花的三部曲。
80年代的徐小凤歌辑封面，极为浓艳媚丽，一集比一集好看：不管是玄黑蕾丝夜礼服，轻倚沙发，妙目微睐，似乎夜色越深，大千世界变得更有趣；还是她小坐灯影畔，像是刚表演完毕，仍未卸妆，浓重的胭脂红粉，鬓发一丝掉在腮边，几许倦意，可是仿佛非关风情月意，想的是也许红尘在世，宠辱是非，如何安身；又或是一袭红裳如浪，铺盖在一级一级阶上，她鬈发掠在一旁，恍如当年张仲文装束，脸上红艳绯绯，出海红霞一样，艳得无边无际——她确实也唱过模仿龙翔凤舞的妹妹我爱你。可徐小凤外形和歌腔有着微妙的落差，越是风情万千，却越是沉郁硬朗。别以为跑场歌女简单，银幕里她和博彩之王同台，言语对应，笑里有嘲讽章法，多年后网友们目睹歌女即侠女……别认定世上富翁大亨，势必要当面奉承抬捧。她唱过蒋光超的扬州小调，来自电影西游记猪悟能的唱段，可见其诙谐，不拘小节……她喜欢唱的竟然还有粤曲平喉，俗一点的有《碧海狂僧》，雅一点的是徐柳仙的《再折长亭柳》，冶艳的则是《风流梦》。女歌伶的平喉所唱艳曲，揣摩寻芳雅士的心理，向往花间旖旎风光……艳词丽句刻画花寨美人的形貌，或坐或卧，蜜语绮言，徐小凤唱得逸兴遄飞，畅快淋漓。她的美好欢愉歌声停驻此句：絮花飘满头时，梦正浓。穿越时空的梦，歌声风流，人也风流。
