泰勒丝的魅力，就是她铁粉口中的“relatable”（有共鸣）。泰勒丝自16岁发行同名专辑以来，袒露了内心的感受，每结束一段恋情，一首新歌便诞生，积累了厚厚的一册“本真爱情实录”。本质上她就如一位民族学家，漫录了无数人青年期的感动和欢喜，恐惧和焦虑。是观察者又是体验者的歌手，邀请爱歌者一起边走边唱彼此相似的人生路，怎不让人心有戚戚焉？

翌年的圣诞专辑就更让耳朵竖起了。《圣诞一定不止如此》中，开宗明义地展现一幅伦理图：“这一天有何特别，某种不肤浅的神圣，献给拯救我们的耶稣基督，此乃我们都尽力忽视的。”这是节日的商业包装吗？

新加坡是歌坛天后泰勒丝（Taylor Swift）全球巡演的唯一东南亚站，为此引来了邻国抨击。与其抗议岛国的主办权，邻国何不问问泰勒丝的智囊团个中真相？

迪伦和泰勒丝都是颇具才华的创作歌手，会演奏好几种乐器，歌曲传唱度极高。迪伦的民歌风创作，以颇为魔幻诗意的歌词，其美学、语言和想象力，唤醒了当时美国越战时期，民众的激情，令人关注社会，向政权问责。不少研究迪伦的学者认为，他的作品透露着强烈宗教意识；迪伦深厚功底可见一斑 。

泰勒丝对音乐类型的界限，有着不拘一格的态度。如果说迪伦为70年代美国越战时期的年轻人发声，那泰勒丝可称作当今西方年轻人的代言人。

对于那些寻找“时代征兆”的人来说，随手抓一首泰勒丝的歌就能体会。比如“Never Grow Up”（永远不要长大）就勾勒出盼望孩子在纷繁错杂的生活中，受到保护。歌中那“放诸四海而皆准”的信息，自然慰藉并虏获不少在残酷中成长的年轻粉丝。

我不是泰勒丝的歌迷，但还是被阵阵“为何泰勒丝能风靡全球”的风，吹得热乎乎的。巨星的魅力何在？即使今日，还有人质疑鲍勃·迪伦（Bob Dylan）这位荣获诺贝尔奖的殿堂级大师的内涵。正解，可能就像他在经典歌曲“Blowin’ in the Wind”中，重复唱着的“答案在风中飘荡”。

论宗教色彩，2006年的“Our Song”（我们的歌）中，主人公暗喻了一种哲学上耐人寻味的可能性。“当我回到家，在说‘阿门’之前，我问上帝是否可以再播放一遍”，即上帝能够重演过去。即使如此，泰勒丝早期的乡村曲风，歌中带清晰的宗教术语是凤毛麟角，不知与有宗教信仰的听众，能擦出怎样的火花。