大热天，推荐几部惊悚片冷死你。《奥拉克之手》（1924），这个片子被维内（Robert Wiene）名片《卡里加利博士的小屋》所遮蔽，但奥克拉的手和布列松电影《扒手》中主人公的手可以一起列入比脑袋想法更多的器官。
第八部，《僵尸》（2013）。僵尸片是香港电影的重要品种，麦浚龙执导的《僵尸》彻底主打一个吓人。不讲究逻辑层出不穷的恐怖事件，以歇斯底里的风格让你灵魂出窍，本片枭集了港产僵尸、日式女鬼和美式血浆，主演都是僵尸中的尸王，通盘了从林正英、许冠英开始的“僵尸大时代”，今天回头看，真是悲凉。
僵尸电影不再，或者说，我们已经把僵尸吓得不敢出门。
第五部，《异形》（1979），银幕恐怖外星生物片的经典文本，留在影史里的那种纪录片式的冷惧，异形无处不在随时可能缠住你脖颈的森阴，至今历历在目。
第四部，罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）的《罗斯玛丽的婴儿》（1968）在电影完成后发生的一系列诡异惨事，包括导演自己的妻子在怀孕八个月的时候被极为凶残地杀害，让此片成了灵异片。扮演女主的米娅法罗（Mia Farrow）在厨房生吞动物内脏的样子，她在公用电话亭里求助医生的样子，都惊悚压力值拉满。米娅法罗 天真脆弱拒绝同流合污但最后又同流合污的状态，让本片结尾充满时代意味。
第七部，《咒怨·录像带版》（2000）。日本是恐怖片大户，午夜凶铃、贞子，都是恐怖同义词，从电视机里爬出来的贞子也曾经夺走无数我们的睡眠，但《咒怨》的续生结构和恐怖意象，却是日式恐怖的集大成，里面的女主比贞子战力强更多，尤其片中的楼梯场景和打嗝声，可以媲美希区柯克《惊魂记》中的楼梯段落。
第三部，《豺狼时刻》（1968），柏格曼（Ingmar Bergman）唯一一部恐怖片，此片和《乌鸦》略有相通处，表面即内在，一种以脸庞始以脸庞终的恐怖。以上三部属于影史经典，但我自己更喜欢后面雅俗共赏类恐怖。
第二部，《乌鸦》（1943）。被称为“法国希区柯克”的克鲁佐（Henri-Georges Clouzot）在1943年战争尚未结束时拍摄的这部电影，同时惹怒了德国人与法国人。战后一度导致克鲁佐被禁止拍片，但特吕弗（也译杜鲁福，Francois Truffaut）喜欢他，希区柯克重视他。
第六部，《双峰》剧集（1990），我个人最喜欢的悬疑文类。《双峰》的悬疑感深入到每一户人家每一个房间的地板，双峰镇的布局、风物和人手一个情人或秘密的状态，既为未来电视剧设置了情节语气和世界观，也构成了无数游戏的致敬对象。进入双峰镇，每个人都是疑犯，每个梦都是线索，虽然人物众多支线繁复，林奇和他的团队有时也懒得去填充bug，但这部诡异巨作活生生催生了“双峰学”，包括未来尸体都要靠拢影视史上最性感女尸劳拉。
