国家美术馆以众筹与区块链拥艺
许立星说，尽管国家美术馆有一定的经费购藏艺术，但这是不足够的，有些艺术品价格昂贵，有些有时间性，得从拍卖会或二手市场拍回。目前可供拥艺者认养的画作是三幅写实具象油画：蔡名智的《马来亚史诗》（1955）、郑国伟的《捡起》（1955）及赖凤美的《苦力》（1965），日后将推出不同艺术流派的艺术品供公众认养。美术馆今年初借助两个周末路演推介“拥艺”项目，吸引到超过百名拥艺者。
美术馆义务讲解员陈丽玲（66岁）是在路演时获知“拥艺”项目。她说，之前，个人若要认养艺术品，需要很多资源，颇具挑战性，因此，低门槛的“拥艺”是很好的概念。她花150元参与认养，觉得此举有意义，她除了与公众分享艺术品背后的故事，带出艺术为历史提供另一个视角之外，还能协助美术馆购藏艺术品。
林友良指出，相对于企业赞助采取的商业促销，公众捐助不是一次性消费，他们往往抱持支援艺术的信念，更能建立长远的关系。他说：“与其老是寻找人人都找的企业机构，不如针对公众，开展不同形式的认养项目，让他们根据自己的能力参与建设滨海艺术中心。任何一个走入中心的大众都是潜在的认养者。”
公众捐献比重逐年提高
滨海艺术中心今年庆祝成立19周年，针对公众捐助的项目主攻天台的16张长凳认养（3000元起）与明年落成的新电信水滨剧院的600个座位认养（不固定座位3800元起）。林友良说，在西方剧院常见认养座位的项目，椅背附上捐助者姓名与想要传达的简短信息，滨海艺术中心也希望通过捐助，让公众未来也有座位观赏演出。认养座位者超过八成经常观赏艺术演出。
不少公众将艺术捐助当作礼物，送给至亲好友。不愿透露名字的许医生（49岁）与姐弟为庆祝父亲80大寿，以父亲之名赞助滨海艺术中心天台的一张长凳，视为一份有意义的礼物。许医生说，喜欢音乐的父母亲曾在教会认养过一个座位，视野辽阔的滨海艺术中心天台长凳认养项目很适合。她父亲上个月收到这份礼物后，很惊喜开心。许医生期待社交聚会允许更多人数时，全家与父亲到天台享用晚宴庆祝。
林友良说，很多人喜欢到中心的前院花园坐下休息，这在市中心是难得的绿意花园，就想出认养一棵树（8000元起）与认养一个长凳（3000元起）的计划，让公众参与维持绿意的生态环境，至今已有约40棵树和31张长凳被认养。
公众可以在滨海艺术中心认养一个座位、一棵树、一个凳子、一个空间、一间学校、一个社群等（www.esplanade.com/donate）。
许立星也认养了赖凤美的《苦力》，这幅画描绘男性苦力吃饭的情景，让她联想到从唐山下南洋的阿公当过苦力，为扛更多米包，养成吃饭快的习惯。
新加坡国家美术馆六年前创办时，开展艺术认养购藏项目，通过认养艺术品，让公众与美术馆一起建立本地与东南亚的永久典藏。目前它有超过50件艺术品可供认养。国家美术馆合作发展部高级经理许立星说，捐助所需款项以艺术品的估值为准，往往是企业机构与有高资产的个体承担得起。认养者姓名与所认养的艺术品展出时一起出现。
任职银行业的王炳权（41岁）有一次进入美术馆观赏建筑内部装潢特色时，知晓了“拥艺”项目。他看到赖凤美的《苦力》，对画面背景的红头巾深有感触：她们是建设新加坡工程（包括早期的地铁）的族群，因此，花了3000元，以六名朋友之名认养此画。他说：“这是我送给海外朋友的礼物，他们不能来新，而新加坡有人想念他们。这幅画也是他们能够认同的。只要我看到能引起共鸣的画作，我会继续认养。”
西方博物馆历史悠久，艺术认购机制早已建立，亚洲美术馆借鉴之外，也有自己的构想。国家美术馆利用手机的区块链（blockchain）科技和众筹（crowdfunding）方式开展“拥艺”项目，在本地与东南亚可谓首创。
为了让捐助艺术作为礼物更普及，美术馆从即日起开展“艺心”（donate.nationalgallery.sg），公众捐献从5元起，就可注明款项所要捐助的项目，住在国外也可参与。
艺术，不只是非富即贵者才能捐助。无论是喜爱艺术或希望为艺术的发展尽一分力，都可以通过力所能及的方式，如艺术认养来实现。认养品可以是一件艺术品，也可以是一个艺术机构的一棵树、一条长凳……
林美云画过两幅壁画，让委约者将创作费转赠艺术机构，间接支援艺术产业。她曾在艺术学院毕业生作品展上，购藏少于1000元的作品。她说，《海峡时报》一年多前问卷调查显示，受访者将艺术工作者视为非必要（non-essential）行业的首选，反映出普罗大众不会花钱在艺术领域，或视艺术为奢侈品，而负担得起的艺术品是重要的起点。
林美云受访时说：“一般人倾向购买杯盘等具有实际功能的陶艺品，难以理解艺术性的陶艺品。巴卡尔的陶艺品价格非常实惠，认养它们是我回馈一贯热爱的艺术社群的方式。我打算将三件陶艺品挂在客厅的窗口。”
爱德曼国际公关公司（Edelman）董事经理陈淑贞（42岁）认为，疫情期间更该力挺艺术，最近捐助了新电信水滨剧院一个不固定座位，期待未来公众有机会在世界级剧院观赏舞台演出。她过去几年捐助总额超过1万元，受惠对象包括野米剧团、马来剧团Teater Ekamatra、42艺术中心。
陈淑贞梦想当编剧与舞台剧演员而不成，但从艺术收获想象力，得益匪浅，希望通过捐助，让艺术触动每个人。她说：“当冠疫使我们的世界越发狭隘，到滨海艺术中心，碰触不同文化的艺文活动更显重要。我支持具多元视角的艺文项目。”
美术老师林美云（36岁）每年都会捐助一个艺术机构以支持艺术产业。今年，喜欢陶艺的她想拥有新加坡陶艺家艾哈迈德·阿布·巴卡尔（Ahmad Abu Bakar）的作品，就以270元认养巴卡尔挂于滨海艺术中心大厅的装置《糖果花园》其中三件陶艺品。
历年来，艺术慈善往往来自有财力的企业机构与有资本的富裕阶层，可这六年来，随着针对公众开展的艺术认养项目陆续推出，公众捐献的比重逐年提高。林友良透露，作为非牟利艺术机构，滨海艺术中心最初建成时，以企业机构的赞助为主力，但因这两年冠疫的发生，受经济不景气影响的企业赞助锐减至三成，七成的捐助反而来自公众。
艺术捐助当生日礼物
巴卡尔捐献滨海艺术中心的200件限量版陶艺品，已被75名公众认养，筹得1万6580元善款。滨海艺术中心客户关系管理主管林友良说，超过八成认养者是新面孔，20几岁到五六十岁不等，这有助于中心与公众建立长远的关系。雕塑家蔡汶家曾三次捐助猫狗宠物作品，认养价从1500元起，为该中心筹款的项目反应也很热烈。
而从上述项目延伸出的“拥艺”（www.nationalgallery.sg/adopt-now）项目，一年前推出时，目标锁定大众。只需50元起，公众通过众筹共同认养，得以长期支援艺术。每次捐献可获一个数码徽章，捐助款项可以累积。许立星说：“很多公众不知道他们可以为艺术贡献，不只是非富即贵者才能捐助。拥艺者来自四面八方，至今已筹得六位数款项。”
许医生说：“很多人并不知道艺术认养项目。除了艺术场所，植物园或可考虑这类项目。我到过纽约中央公园，坐在公众认养的长凳憩息、赏景。”
滨海艺术中心也开展让公众捐助学生、乐龄、残障人士等不同族群观赏演出的认养项目，反应都不错，但因疫情，暂时无法继续。
许立星犹记得：有的拥艺者出于画作唤起儿时回忆，故而拥艺；有子女因为当了家庭主妇的母亲不再作画，以母亲之名缅怀认养画作；有父母以孩子之名拥艺，希望孩子有机会接触艺术。
两艺术机构负责人受访分享他们针对公众开展的认养和“拥艺”项目，认养人也讲述他们的认养故事。
