多次了，还是那么精彩，气息的控制堪称完美无瑕。好的演奏就是那么令人神往，代表了一种风格，代表了一个时代。
街》更是所谓八大曲之一。詹永明领衔的上音江南丝竹小组，演奏水准非凡，令人产生一种想回上海城隍庙逛逛的冲动。只是詹老师太谦虚了，明明自己一支笛子足以压住阵脚，却还加上另一支笛子，感觉有点超过了。
力多半集中在技巧上，甚至将一些平时扬琴很少会使用的变化音演奏得光鲜亮丽，但对乐句处理显得仓促，缺乏自由呼吸空间。
看得出，这场音乐会安排的主打曲目，是以胡登跳设立的丝弦五重奏为中流砥柱，并在最后以《啊哩哩》的创新手法来隐喻对胡登跳五重奏事业的继承和发展。当晚听众一定会记得这个“欢乐的夜晚”。
扬琴独奏《漠舞》具有一些西域的音乐特点，牛矾琼的注意
柳琴独奏《剑器》是受杜甫七言古诗《观公孙大娘弟子舞剑器行》启发而作。作曲家徐昌俊当时写这首作品时，还是上音的在校学生呢。张碧云的演奏非常漂亮，是我所听过的最佳版本之一，尤其是在高音区，完全没有那种金属丝丝声或木板回声。
江南丝竹是流行于中国江南一带包括上海的民间音乐。《行
唢呐独奏《百鸟朝凤》原是一首流传于山东安徽河南河北等
地的民间乐曲，后经民间乐手任同祥等人加工，删掉鸡叫声，并设计了一个运用循环换气长音技巧的华彩乐句，获选参加第四届世界青年联欢节。刘雯雯受教于著名唢呐演奏家刘英，各方面的演奏技术都好得不得了，特别在舞台经验方面，堪比电视台的文娱节目了。
最后一曲又是五重奏《啊哩哩》（王建民曲）。《啊哩哩》应该是中国少数民族纳西族的一种舞曲，每逢节日不论男女老少，手拉手围成圆圈欣然起舞。这首乐曲采用不少现代风格的作曲手法，演奏来非常新颖好听。
二胡独奏《桃花坞》是一首苏州评弹风味十足的乐曲。陆轶
《霸王卸甲》与《十面埋伏》是中国音乐历史上两首著名琵琶武曲。分别只是在于前者表现的主角是项羽，而后者的主角是刘邦。在胜者为王败者为寇的中国历史环境中，《霸王卸甲》居然能生存下来真是个异数。舒银的演奏，音色偏向传统，也有很强张力，在霸王別姬那段也有出色的表现，只是觉得悲剧性的因素还稍嫌不够。
8月31日，新加坡华乐节之上海音乐学院民乐专场“欢乐的夜晚”在新加坡大会堂演出。
文的演奏相当称职，她很出色地将二胡的技巧与乐曲的风格融合在一起，让人感受到评弹演唱的绵长，吴语声腔跟琵琶伴奏的跳跃节奏感。
詹永明的笛子独奏《幽兰逢春》，我记得现场听他表演都好
《阳关三叠》是一首著名古曲，胡登跳把它改编成一首丝弦五重奏。上音五重奏组奏来丝丝入扣，只是觉得速度好像比从前的演奏稍快了一些，少了一分离别的伤情，多了一分温馨，也许是时代变了吧……
古筝独奏《蝉歌》是上音作曲家王建民为中国四大美女所写的套曲之一（貂蝉）。罗晶的演奏确实了得，音色美得一塌糊涂（上海方言），技术的稳定性就好像听的是激光唱片似的，怪不得横跨上海民族乐团与香港中乐团，连上音出国表演还要跟香港借人。
音乐会由风趣的民乐系主任刘红主持，第一个节目就是前民乐系主任胡登跳的获奖作品《欢乐的夜晚》。这首作品自我在上音读书时，就听过夏飞云训练不同年代的民乐五重奏组合，印象最深的是郭敏清坐镇扬琴的那个组合。此次五重奏组合技术更娴熟，音响更协和，赞。
艺评