例如题为《杰克森广场公园》那张，两个男人，一老一少，在长椅上依偎而坐，直面镜头，乍看以为是对父子或者朋友，细看显然是忘年恋，岁数上相隔一段距离，身心上却是紧靠彼此。爱其实也没有很难，没有年龄，没有肤色，没有性别，没有条件，没有定义，不外人在心在的陪伴。柯翰（Leonard Cohen）的诗：“在爱之中我们诞生，在爱之中我们消失。”
上述三张都是近景，题为《春天的影子》那张则是远景，从高处俯瞰，十字路口，一个路人，无名无姓，大剌剌地走在十字中间，影子被阳光拉得长长的，距离太远，无从辨识性别，然而不管男女，不管单身与否，不管目的地是哪里，一样带着自己的影子，一样带着自己的孤寂。另有一张《有雪的十字路口》，似乎是同样的地点，不过在不同的季节，这是严冬，纽约已经下过大雪，马路旁边白皑皑的，一辆车子也没有，一个人影也没有，不眠之城已经睡了，不眠之人仍然醒着……
题为《华盛顿广场公园》那张，两个男人，一个年轻白人从背后深情地紧抱着一个年轻黑人，后者右手搭在前者左手，咧嘴而笑，无法确知两人在看什么，可以肯定他们是对情侣。相爱的人不外如此，想要互相碰触，想要彼此拥抱，想要一起在同一个时刻，我们只有现在。
还有一张《妇人，不如意的一天》也是充满了故事。一个女人坐在公共电话亭里讲手机——画面的趣味性就在这里——一脸疲惫，不知道在跟谁讲话，不知道在讲些什么；一个戴着鸭舌帽的年轻男子站在一旁，一边抽烟一边刷手机，可能在等女人，两人是什么关系呢，可能是路人甲，跟女人毫无瓜葛。只是标题稍嫌讲太多了，不妨放手任由观者想象。
海耶斯（Bill Hayes）的《不眠之城》由他在纽约漫游的随笔和他与挚爱共处的日记交织而成，穿插其中的是他的摄影作品，一张张都是他在纽约生活的横切面。虽然这些照片是静止的画面，但在我们的内心小剧场，每张都可以是一帧电影剧照，每张都可以发展出一段故事。
