安德森晚年，一年中有半年时间生活在东南亚（主要在泰国）。他2015年12月13日在印度尼西亚“可能过度劳累”而去世，这也许是命中注定，印尼毕竟是他的“初恋”，是他学术生涯的起点，也是顶点，更是终点。泰国只能算他的“移情别恋”。

安德森把他晚年重燃的电影热情，称为“青春期的回归”。在他半退休的时候，亚洲电影迅速崛起，他说：“从伊朗到韩国，从日本到马来西亚和暹罗，以及以杨德昌、侯孝贤和蔡明亮为中心的著名的台湾三人组。没有人能比年轻的泰国天才导演阿彼察邦·韦拉斯哈古（也译阿皮查蓬）更让我感兴趣。”他后来和阿彼察邦成了忘年交，还为阿彼察邦的电影《热带疾病》（也译《夏日迷情》）写了长篇评论。我曾在新加坡国际电影节上看过《热带疾病》，觉得是阿彼察邦至今最好的电影，尽管他后来的《能召回前世的布米叔叔》（也译《波米叔叔的前世今生》）得了金棕榈大奖，但我还是偏爱《热带疾病》。最近找到安德森为此片写的影评，书写视角与众不同，主要是关于不同观众阶层对此片的反应（村民、学生、知识分子、中产阶级等）。他的结论是农村人比都市知识分子更理解此片。不过，讽刺的是，安德森去世后，阿彼察邦在访谈中说：“我完全不赞同安德森对《热带疾病》的分析，但是这促使我尽力去明白他为什么这样思考。他使我在政治方面觉醒，即便我们从未直接讨论过政治。我经常给他写信，这个过程就像是在写日记。”

阿彼察邦称安德森是他的“精神导师”，他一直记得安德森对他的告诫：“Joei （朋友对阿彼察邦的昵称）——走着，不要跑。”他还记得安德森对他说的话：“不明白为什么人们在电梯里时总是要去按‘关门’键。为什么他们不能等？”

退休之后，他的生活更加随心所欲，重新拾起对电影和文学（尤其是诗歌）的爱好，写了不少影评。近日读了他的自传《椰壳碗外的人生》，得知他早年在剑桥读书时，就爱看电影，他写道：“我被当时正值国际声望之巅的日本电影征服了：黑泽明、沟口健二和小津安二郎等。”他看小津的《东京物语》，“泪眼婆娑”；他也喜欢1920年代和1930年代的苏联革命电影，他看爱森斯坦的《战舰波将金号》，“热血沸腾”。泪眼婆娑和热血沸腾，这两个感受也为他后来的左倾思想及同情心奠定了基础。

本尼迪克特·安德森（Benedict Anderson，1936-2015）是首屈一指的东南亚研究专家，他生前虽是美国康奈尔大学教授，但有爱尔兰血统，本质上算是爱尔兰人。安德森最有名的著作是《想象的共同体》。他另一本专著《比较的幽灵》，有很多印度尼西亚、暹罗（他喜欢用暹罗名称，尽量不用泰国）、菲律宾的具体案例，阅读这本《比较的幽灵》就相对轻松一些。安德森把学问、情怀、趣味三者有机结合，他是一个灵活通透的学者。