你是一个人，就有故事。人的喜怒哀乐是一样的，是共通的！无论你生活在世界哪一个角落，牵动你的喜怒哀乐的元素是一样的，打动人心的方式不同，但人性共通，只要抓对了那个点，就对了。情感是全球共通的语言，感情只要够浓厚，就装进去了，就是好的剧本，好的题材，好的一出戏。
可惜的是，新加坡人太习惯争取第一了，在电影世界里，靠的是个人魅力，而我们不可能天天都有天才。
因此韩国人发奋图强，费尽心思向美国学习，要把美国流行文化的要素精华学到手，一体成型背后，是整个国家的力量在支持，换谁掌权当政，都没有背离这条道路，全民政商一起力挺，也给了年轻人明确的发展方向。
那本册子，被他尘封箱底：“我到今天都不敢打开来看”。文树森望向远方，仿佛那里有声音呼唤着他。
这就是差别，在于谁比较饥渴，对学问、对学习、对未来，还有对自己的要求和对别人的态度。大陆学生比谁都饥渴，渴求能在一年700多万个毕业生中崭露头角。当然，他们心底很清楚，拼出头了会有很丰厚的回报。大家拼生存，追求的是最高的利益，要在最短的时间里赚最多的钱。
在动荡的岁月里，特别能感受到年轻人的真诚与力量。历史上许多重要的时刻，重要的事件，重要的转折，是年轻人牵头带动的，我们要去感受他们在那个年龄那种状态底下的使命感与爆发力；那是成年人找不回的动力。例如香港占中期间，我到现场观察，便是很难得的经验，更是一种对理念的触动。对学生来说，所有复杂的情绪与单纯的信念都交织在里头了，分裂的社会，破坏中求建设的想法，纷乱的信息，还有压力、恐惧、未知……这些都是很真实很可贵的成长印记。
Q6
Q3
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新加坡的年轻人同样是绝顶聪明的，只不过跟其他地区的年轻人相比，动力显然不足，求知求胜的力度不够。新加坡年轻人的要求基本上被照顾到了，无论是他们的生活还是未来的发展道路，一切安排妥帖，自然就失去拼斗的本能；那是这个国家成功的代价之一。
你有想过退休吗？
“讲故事”这件事看似容易，要讲得好其实挑战难度很高。韩国人讲故事有什么独特之处，为什么韩剧能打动亚洲观众？
文树森曾在香港电视台与报馆任职，1982年移民新加坡，在本地传媒界驰骋超过30年，曾在新传媒（包括之前的新加坡广播局和新加坡电视机构）、报业传讯和新加坡媒体发展管理局担任要职，也曾任马克伯内特亚洲制作公司（Mark Burnett Productions Asia）总裁，目前是香港浸会大学电影学院副总监兼资深导师。
人们常说，新加坡市场小，限制多，成本高，新加坡的电视电影业，到底面临什么挑战？
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全球电视经历了约15年的低潮期，现在我们又开始看到一个新的起点，通过社交媒体，视觉和映像再度成为沟通的主角；通过手机，视频成了吸引眼球的焦点。此外，无论是美国的Netflix，还是中国大陆的爱奇艺等平台，给人们带回了看电视的习惯，却是一个新的游戏模式。
你这一生见过不少大场面，早年在香港参加见识过与各大帮派黑帮大佬过生日的风光排场，据说就跟电影里描述的一样夸张；你也体验过警匪合作，维稳社会的畸形现象，你见证并参与了电视台的兴衰起落，此生还有没有遗憾？
在你的生命中，谁带给你深远的影响？
“命”是一条线，决心是另一条线，我总是这么认为：先决心拼命，尽了人事，才来交给“命”。有时，努力了还是无法对抗“命”，到那时只好认了。后来我意识到，每件事的发生，都有原因，人生就不再那么执着，也没有遗憾了。
“关台是一个理想的破灭”，他冷静而精准地描述着自己当年的心情，“那种痛，超越了遗憾，怎么也补救不了，此生也再不会有第二次了”，停顿了好久，他才说：“而且，不是做得不好！”
新加坡的多元社会，可以撞击出多姿多彩的风格，只不过我们生活其中，自己反而麻木了。康城影展就特别喜欢新加坡的多元背景和特色，但我们要很清楚，以新加坡的条件，不可能开创“新流”，我们没有条件走中庸路线，无法做大市场要的东西，不可能往主流电影走；艺术电影或许可以为新加坡另辟蹊径。又如在电影事业中，我们常说新加坡限制太多，我们也不可能成为主流主导者，但在版权、法律框架上，在融资方面，我们其实有可以发挥的优势，可以在这个大布局中扮演关键的角色。
韩国人跟美国学习什么呢？在演艺方面，他们研究并学好一件事：“怎么说故事”。要注意，韩国人并没有打算攻略美国市场，他们并没有一窝蜂去学英语，而是抓住了精髓：讲故事的方法，并且，讲的是韩国人很本土、很贴近自己的故事。
你现在教书，最享受的是什么？
那新加坡的年轻人呢？新加坡在世界各项排名和评比上，通常名列前茅，本地学生是不是还保有竞争力？
在香港浸会大学电影学院授课，你的学生有本土香港人，也有大陆到香港的硕士生、博士生，这些年轻人对学习和生活的态度有什么异同？
我想方设法，要找出他的遗憾。生活在故事里的人，会将遗憾藏得很好，也懂得怎么不着痕迹处理暗藏在心中的遗憾。而我知道，文树森的传奇，不会没有遗憾；恰恰是生命中的遗憾，映照出了他更高大的身影。
Q7
雨后的下午，在LeVel 33，一个放眼可以饱览新加坡新旧交替的角度，话题最终带到了文树森离开U频道的那一天，电视台的同事们送给了他一本纪念册，大家亲笔写下对一个时代结束的不舍，一字一句都是沉重的话别，也安置了必须掩埋的悲伤。他谈起那些与他共赴理想的伙伴们，为他的一句话一个信任，离开安稳的环境，后来又如何挣扎回归。他摊开了内疚，语气压抑，眼神遥远。
在这个新的消费时代，观众是神，观众做主。Netflix制作的影集里，每一集的拍摄和制作成本，犹如是一部电影，平均一集数以百万美元，足以跟HBO力拼。这又回到了讲故事的方式，重新掌控观众的习惯，重组新意，创造出新的需求。
我24岁就在香港TVB（电视广播有限公司，也称无线电视）当主管，那时霸气太重。太早少年得志，自视高，脾气不好。
Q9
生命思维的影响是圣经中记载的每一个故事。
这个道理在电视电影圈里特别有意思，所以我的抽屉里永远都有点子。抽象创意不容易，要像毕卡索那样的大师才会有；我们要的是：重组新意。当年我是节目撰稿员，也要兼做场地安排，搭配剧情推荐拍摄地点，到后来，我反而是从资料和场景中，构思出可以拍摄的新节目。这就是从重组中找出新意，我每天都在吸收，然后研究、分类，适当的时候，新的点子就会跑出来了。生活中类似的例子比比皆是，例如随身听、米饭汉堡，道理一懂，各行各业都通。
韩国人呢？近年来韩流风行，你觉得有特殊原因吗？
后记：打不开的纪念册
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上课时，跟年轻人接触，最真实，也最惬意。我们永远要记得向年轻人讨教学习，触摸他们青涩无畏的勇气，同时也跟他们分享经验的结晶；那是很美好的搭配，用心传承，也教学相长。特别是电影行业，年轻人会是主力，所以要靠近他们，也只有在大学校园里，我们可以充分地完整地跟年轻人紧密契合，一起成长。
Q2
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自十年前苹果推出智能手机以来，荧幕又重新主导视觉重心，紧抓全球老老少少的眼球。你怎么看待这个趋势？
Q5
Q11
我现在已达退休年龄，但我现在也还没有退休，而且永不言休。我的朋友们在退休后想做的事就是：旅行、看戏、啖一口茶，偶尔悠闲半天，有时冲劲十足，简单说，高兴做什么就做什么，不想做什么就什么都别做。而我，职事之故，几十年来每天都在做这些事，拥有这些选择；我怎么还需要退休？
我每天都想着拍戏和电视内容，我在读报、看电视、吃饭聊天时，都在想一部戏可以怎么拍。那是一种多年来积累而成的生活常态，人家要等到退休才能做的事，我一辈子都在做，你说我怕退休吗？我期待退休吗？我需要退休吗？
Q8
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Q4
今天的香港过于受政治环境牵动，早年的香港年轻人很有拼搏的梦想，只要肯努力，人人都想当下一个李嘉诚。今天的香港年轻人知道，自己再怎么努力，也不可能成为下一个李嘉诚，于是他们变得仇富，变得偏激，很可惜地，也失去了方向和奋斗的目标。
我在学校里教的，浓缩成一句话，就是：说故事的方式。难度在于，怎么把它变成心中的一把尺，变成你的本能，然后如同宗教那样坚信，再实践成为圭臬。
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大陆学生普遍上有一团求变求好的烈火，源自于对社会对现实的不满，对资源分配对贫富不均的不信任，但那种熊熊烈火也同时是动力，是改造的出发点。年轻人想要改变现状，也就找到了创意和努力的着力点。
香港学生和大陆学生同样聪明，其实他们有同样的资质和天分，唯一的不同是：态度。我有一堂硕士班的课，上午8点半开课，冬天早起对学生来说是极大的挑战。上课时间一到，我抬头一看，全班67个学生全部到齐；这些学生全来自大陆。从此，我不再点名。
早年香港娱乐圈的江湖气氛很重，论辈分、讲义气，我算是看遍了世事与人性，经过这些洗礼，往后再看任何事情，总觉得只是小事一桩。
人生所遭受的际遇，往往比剧本更令人难以置信。我的成长背景让我养成一种处变不惊的个性，我不相信“命”，不屈服于“命”。
文树森是一个近乎传奇性的人物，结交的朋友如同电影中的人物那般复杂而精彩，他的际遇与机缘，也进而塑造出他个性中的宽广包容。从香港早年的纷杂社会，到他在新加坡30多年的影艺人生，再回到香港跟大学生一起学习，文树森有说不完的故事。
所以我会对新加坡年轻人说，双语不再是你的优势，未来在世界竞赛的格局中，如果不增值，你只能是陪跑的角色，但那终究还是一个角色，就看你怎么看待这个角色，怎么把握这个角色，怎么化为对自己有利的条件。
Q1
在你跟年轻人的接触中，有哪些深刻的体验？
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大特写
电视和电影反映的是一个社会的共同价值，新加坡是个多元种族的社会，要在种族、宗教、族群之间寻找共识，创作空间的确受到很大局限，可以用来借题发挥的共同空间相对小了。要突破这个限制，比任何单语环境困难。但这不表示不可能，例如伊朗，其实是一个在创作空间上有着诸多限制的地方，但伊朗电影找到了自己的突破口：儿童。伊朗电影挖掘儿童世界，题材上把日常生活的琐碎事情，融入了真实的情感，于是在全球电影大放异彩。
他说：“人生比剧本更令人难以置信。”他活过了人性的丑陋与美好，也懂得该如何淡然以对。
另有一堂大学本科的课，95%是香港学生，9点半开课，通常只有一两个学生准时坐在讲堂里。
Q10
跟文树森做访谈，很满足也充满乐趣。眼前是一个很懂得讲故事的人，也是一个教人怎么讲故事的人，敞开胸怀天南地北，话题源源不绝，尽是故事。
文树森也担任亚洲电视大奖评审主席、新加坡媒体节咨询委员、新加坡劳动力发展局（WDA）媒体与传讯业的人力资源技术资格与训练理事会主席、中山大学客座教授等职务，并获美国权威杂志VARIETY颁发全亚洲首50名电影业领袖。
韩国人面临的是真实的生存考验，这跟他们身处在同朝鲜的对抗状态直接相关。韩国大学生有强烈的危机感，很大一部分源自于南北对峙，形成了根植在他们心中的不安定。他们也面对日本的激烈竞争，眼前是生存或是无法生存的挑战，没有灰色地带，必须要突围，所以韩流会成功，展现的正是突破困境的决心。如同韩国的汽车工业、手机、娱乐、美妆等事业的成功，展现出来的是一个置于死地而后生的决心，没有其他选择。
文树森简介：
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我的创意启蒙老师是詹宏志，一个我从没有见过的人。但他的一句话让我受用终生：这个世界没有新东西，重组就有新的感觉；这就是创意。
Answer
人的喜怒哀乐，是一样的，但也可以很不同。
