当时的新娘“梅英”同样是董姿彦，新郎“秋胡”则是如今的反派“李大户”刘晋旭，而这回扮演媒婆的陈勉娇便是当时的“墙头草”之一。15年后的董姿彦让这次的梅英少了稚气多了端雅，散发出的自信大方可谓对同一角色做了升级；陈勉娇的戏份虽不多，依然能把媒婆的活泼可爱发挥得活灵活现，是演技沉淀的肯定。刘晋旭愿意挑战新的角色确实值得钦佩，只是天生的一脸正气让他无法完全折射出一个奸人该有的“坏”，美中不足，稍微可惜。
还须引导观众反思寓意
换个角度来看，《都》说的也是 一对乱世佳人如何在逆境中乐观求存的故事。考虑到疫情后的世界越发混乱消极，或许实践剧场以《都》作为面向后疫情时代的第一部作品，就是想借鉴这一精神给世界注入更多正能量，制造欢笑的同时也努力为自己营造一股欢愉氛围，当个好兆头展开新的开始。若从这一角度而言，《都》是个成功的尝试。但也期望该剧团下来的更多作品能让观众再次感受实践的实力，为本地华语剧场多添一笔精彩。
过去评析了不少剧作，这回还是第一次为音乐喜剧写评语。问题是，我们该如何断定一出充满歌舞的喜剧的成与败？是以观众大笑的声量为参考？还是纯粹以作品的整体娱乐性质为依据？
董姿彦对同一角色做了升级
必须一提，我观看过2008年的版本，因此多少还是会带着对比的心态来观看2023版的同一部戏。
除了这三位原班人马以外，卡司的其他成员都是第一次参演《都》的老练舞台剧演员，其中包括以新人姿态初登剧场舞台的电视艺人苏梽诚。即便这是他的处女秀，台上的苏梽诚毫无怯场，稳重的表现可圈可点，更能配合其他人物一起说唱跳，呈现一场声情并茂的表演，给观众一睹本地华语剧场亮眼的一面。
导演郭践红在一次访问中分享，重演该剧绝对是一个截然不同的“再创作”。再创作的用意是传承的延续，也是进步的契机。可是2023年的《都》在脱了旧壳后留下的似乎少了说故事功能的躯体，再强大的卡司也无法将整个剧本的结构撑起，更别说能引导观众反思故事背后的深大寓意。
演员们在台上铆足全力地载歌载舞两小时，观众却没有办法给予百分百的专注力。不知是时间的限制，还是桥段连接性方面出现缺漏，整出戏是缺乏节奏感的。我即是看到走神的一名观众，不觉得这次的叙事方式能有效地带动观众跟着故事线走。尤其对于喜剧而言，有的笑话／笑点先不论到底好不好笑，其呈现方式就是因为缺少该有的活力与节律，草草带过之后只有换来大部分观众的冷漠，也顿时让表演空间充斥着难耐的尴尬。
时隔三年，实践剧场终于再次踏入剧院，为观众呈献该剧团的招牌作品之一：《都是当兵惹的祸》。发生在古代的音乐喜剧叙述的是一对新人的故事，两人在新婚后还没来得及过上幸福美满的日子，由苏梽诚饰演的新郎官隔天便被迫从军，留下董姿彦饰演的新娘独守空房。这一别就是10年，新娘自此与婆婆相依为命，等待心心念念的丈夫归来，期间更是经历了重重考验，不过也每次凭靠机智过难关，最终修得属于自己的大团圆。
