法国波普艺术家Juce Gace有一系列很好玩的创作：
对墨西哥名导乔勒蒙·戴托路的印象，来自他执导的2006年电影《魔幻迷宫》（Pan‘s Labyrinth）。这部奇幻电影，想象力实在太强大了，同时也相当惊悚，每天提心吊胆，害怕手掌上会出现长着眼珠的怪兽。后来得知《环太平洋》（Pacific Rim）机器人大战深海大怪兽的系列也出自戴托路之手，其实我有点失望。好在如今《匹诺曹》扳回一城，我对大导演又有了信心。
可以说，所有童话其实都是黑暗的。
《木偶奇遇记》里匹诺曹讲骗话鼻子会变长，他则以成人幽默的方式，让“长大了”的匹诺曹面对晨勃的现象。
对模型控来说，定格动画是最迷人的呈现方式，用戴托路的话就是：“最神圣、最神奇的风格。”
因为单有人偶是不够的，当你把一个模型或人偶角色放入场景里，一切就会活起来。
意大利作家卡洛·科洛迪（Carlo Collodi）1883年出版《木偶奇遇记》奠定他在世界儿童文学的重要地位，故事主人翁匹诺曹在140年间不断被重写，成为家喻户晓的角色，1940年迪士尼经典动画《匹诺曹》几乎让这个角色的外表被定型。
下半身激凸的匹诺曹看起来有点惊讶，同时还蛮可爱的。
如今似乎是一个人人都容易被冒犯的年代，或许大家可以借幽默来化解紧张的神经。
这么多改编里，2022年推出《乔勒蒙·戴托路的匹诺曹》（Guillermo Del Toro’s Pinocchio，简称《匹诺曹》）最让我震撼。
更强大的是场景，复古的意大利小镇，完全木造的大教堂，鲸鱼的肚子里，死神的幻境等，真是让人叹为观止。
诺贝尔文学奖得主、奥地利作家彼得·汉德克（Peter Handke）代表剧作《冒犯观众》，要求演员在剧场空间里不断冒犯前来看戏的观众，颠覆剧场空间里的既定关系，让观众成为剧中被质疑的对象。
当然，一件潮玩作品其实并没有多伟大，总之就是好玩嘛，意义每个人都可以自由阐发。
如果勃起是人体自然现象，那为什么我们要遮遮掩掩呢？
在万物都CGI的电影科技年代，戴托路返璞归真，选择以定格动画的方式拍摄，意味着团队必须制造出栩栩如生的木偶与布景。最近很火的《奥本海默》，导演诺兰更是执拗地拒绝CGI，所有特效都真刀真枪，包括用迷你模型还原原子弹爆炸的场面。
戴托路刻意避开迪士尼的匹诺曹形象，让他看起来更质朴，更有别于人类。剧情也加入战争、反法西斯元素，以及永劫回归的概念（刚好上面提到的《生命中不可承受之轻》也以尼采永劫回归作为小说的开场白），故事更丰富，可诠释的空间更大。
说谎鼻子会变长的匹诺曹，是意大利作家卡洛·科洛迪1883年出版《木偶奇遇记》里的经典人物。这个故事140年来不断被改编，从迪士尼动画《匹诺曹》到舞台剧等，近来也成为潮玩设计师的创作对象。
在烽火连天的大时代里假装大便不存在，跟和平生活中刻意回避勃起的画面，很可能都属于媚俗的范畴。
刚过世的捷克作家米兰·昆德拉（Milan Kundera）在代表作《生命中不可承受之轻》里探讨“媚俗”的概念时，就以斯大林之子雅可夫为了大便而死展开讨论：“媚俗是对于屎的绝对否定……在媚俗的王国里，实施的是心灵的独裁统治。”
从Juce Gace一个好玩的念头，到戴托路模型世界的宏伟再现，140岁的匹诺曹肯定还会继续激发新的艺术创造，匹诺曹的意涵也会更深更广。
总之，戴托路铁了心要做精致的木偶戏，前后花了15年才完成这部电影。
幽默对待好玩元素
历经多次改编，《木偶奇遇记》的故事也从充满道德说教（不能说骗话哦），到后来有了更黑暗的转变。
或许有人会卫道起来批评这个作品不雅、低俗，谈话间Juce Gace也告诉我说，确实有碰过观者对他的作品表达不满，好多大人还会遮着孩子的眼睛仿佛看见什么不该看的东西，但他觉得“艺术本多少要有点挑衅意味。”
至于喜欢木偶、模型的人，一定要看《匹诺曹》的制作特辑《幕后匠人》，就在Netflix平台上。
《匹诺曹》电影的震撼
花15年拍定格动画
这系列作品的名字叫“Wood Awakening”，在位于福南（Funan）商场的BLAXK潮玩店展出至10月22日。Juce Gace还与本地潮玩设计师范锦泰（Jeremy Tanavit）合作制作了一款晨勃的JEM玩偶（JEM是范锦泰的原创潮玩角色）。
看完电影制作过程的纪录片后，心想如果可以拥有这样的模型该多好！匹诺曹是3D列印的，其他人物则是机械式人偶，制作团队利用矽胶外皮包裹机械骨架，让人偶的表情栩栩如生。片中其他怪物、鲸鱼、死神也都让人惊艳。
