也门战乱不断，Haifa Subay无奈地说，自己能做的只是街头涂鸦艺术。她的画布从萨那转到了美术馆墙面，九组涂鸦呈现轰炸的战争，家庭的暴力，流离的孩子等等。越南黎广河装置《镀金时代》富有冲击力，令人想起《动物农庄》，大力批判政客的贪婪、奢华和腐败，被越南当局列入黑名单。

荷兰Wendelien van Oldenborgh《没有假的回声》取材自广播，探讨荷兰和印度尼西亚之间殖民及被殖民的课题。新加坡艺术家Nabilah Nordin的装置《每一步都是阻碍》是即兴戏剧，观众进入由物体和障碍物组成的竞赛场地。

记者会日前也宣布本年度入围2019年新加坡双年展倍乐生奖的五位艺术家名单：新加坡的王良吟、赵仁辉、泰国的Dusadee Huntrakul、也门的Haifa Subay和土耳其的Hera Buyuktasciyan，结果将在明年1月新加坡艺术周期间揭晓。

双年展艺术总监为菲律宾大学艺术系艺术研究教授兼马尼拉瓦尔加斯博物馆策展人帕特里克·弗洛雷斯（Patrick Flores）。他是新加坡双年展举办以来首位外地艺术总监，一改过往由新加坡美术馆馆长带领筹划的前例。弗洛雷斯领导六人组成的40岁以下策展团队。本届主题为“朝正确方向的每一步”（Every Step in the Right Direction），旨在邀请公众透过艺术探讨“做出选择的重要性”以及“如何反思现有的环境”，以期进一步引发对人类追求变革的重要思考。

中国胡昀取材自国家博物馆早年的立体透视模型，到菲律宾寻找制作这些模型的匠人制成录像，并将新加坡形状雕塑成蓝色冰块，估计展期结束时就会融化。来自英国，在新加坡工作的Zai Tang的音响装置结合了万礼路一带的自然旋律。

双年展即日起至2020年3月22日，在11个地点（包括拉萨尔艺术学院、亚洲文明博物馆、新加坡美术馆8Q、新加坡管理大学de Suantio画廊、福南@野米剧场和远东商业中心）举行。详情上网：singaporebiennale.org。

国家美术馆展品

土耳其的Hera Buyuktasciyan的装置由一系列建筑元素组成，砖块装上迷你铜足，带着沉重的历史包袱缓慢迁移，代表被修复的记忆。伊朗Ali Akbar Sadeghi的六个动画是伊朗革命之前的创作，风格类似波斯插图，也很风趣。

2019年新加坡双年展迎来第六届，展出来自36个国家与地区77位艺术家及艺术团体的作品。这个由国家艺术理事会委托，新加坡美术馆主办的当代艺术展，即日起在市内11处地点展出四个月，以东南亚为焦点，呈献超过150件跨媒介的影像、装置、声音及表演艺术作品，以及在过往双年展中未曾展过的全新委约制作。

在新加坡国家美术馆展出的双年展艺术家共36位，呈现日常生活和生态环境，唤起我们对传统、习俗和手工艺的认识和关注。

台湾许家维的装置《石头和大象》从马来文学《阿都拉自传》叙事出发，探索阿都拉眼中的马六甲荷兰建筑、超自然信仰与动物的平行世界，以及所揭示的历史数据。新加坡Dennis Tan花了八个月时间在印尼摸索，打造出上世纪50及60年代在本地流行但今已不复存在的kolek竞赛小木船。已故美国菲律宾裔艺术家Carlos Villa的创作，显示了他在美国和菲律宾文化的穿梭。

马来西亚陈爱琼《以虎之皮：我们要的纪念碑》的13面布旗飘扬在美术馆入口处。这是她去年从马来西亚竞选旗帜剪出，以单色的天蓝、深蓝、红、绿和白色代表不同政党组合成，公众受邀在旗帜上缝纫。出生印尼，在新加坡生活工作的黄晨晗（Boedi Widjaja）将楼梯上建造浮脚的热带房舍《黑—棚，黑—棚》，包括马来浮脚屋、组屋底层空间。

2019年新加坡双年展的主题是“朝正确方向的每一步”，展出来自36个国家与地区77位艺术家及艺术团体的作品。双年展首次委任外地艺术总监，菲律宾策展人帕特里克·弗洛雷斯带领筹划。

文莱的Zakaria Omar用600年水上村庄的漂流木做成装置《羞耻的化石：支柱》，质疑该村庄让位给新型滨海住宅项目是否值得？泰国Korakrit Arunanondchai的录像思索传统万物有灵论，是否能与西方的数码科技对话？另一泰国艺术家Dusadee Huntrakul的灵感来自有4000多年历史的班清遗址，创作出一组红陶产品，提出“人何以为人”的问题。柬埔寨Lim Sokchanlina的录像《致海的信》在泰国与柬埔寨边界的水底下，念出写给在泰国沦为渔夫奴隶的高棉移民的信。

王良吟将在新加坡美术馆—滨海艺术中心通道主持“每一步都算”一系列行走表演活动。柬埔寨Phare the Battambang Circus今明两天（23日、24日）在远东商业中心二楼呈献表演等等。

新加坡Post-Museum的云天伟说，其装置以2011至2014年民间积极分子拯救武吉布朗坟场为议题，布置成中元节的戏曲舞台。访客戴上鬼魂、积极分子和官员的护目镜，分别去了解他们的各说各理，保留与发展的拔河，观众席上的“好兄弟”令人毛骨悚然。新加坡赵仁辉的装置《女皇山及其环境》通过超过100件录像、摄影和被发现的物品，追溯吉门营房的前世——曾是种植园，发展成军营、非法移民聚集地，后来成为再生林。艺术家将在明天（24日）上午10时导览入林的活动。

吉门营房展品

双年展在吉门营房（Gillman Barracks）第7、9及22座呈献22位艺术家的作品。

自学成才的Busui Ajaw是泰国高山区的阿卡族，该族历史以口述相传，艺术家创作了一组表现力强的油画，叙述阿卡族王子想让社群迈向现代化却被族人误会、被杀的故事，传统祖灵的木雕装置成为访客进入这神秘世界的入口处。台湾排湾族的张恩满从原住民爱吃的蜗牛菜肴切入，通过刺绣回溯大蜗牛从非洲辗转新加坡，在1933年“移民”至台湾的足迹。她想问：为什么曾被视为珍贵的蜗牛菜肴现在不吃了？她还创作了本地风味的蜗牛菜谱（如参峇、黑果焖鸡），今天中午在Telok Ayer Arts Club呈献表演。

展览主要集中在新加坡国家美术馆和吉门营房展出。