虽说中美两国隔着太平洋相望，并有着紧密的经贸联系，但两国超过一大半的人口没有亲身出国经历，而且实地到访彼此国家的人数，更是远远少过总人口的1%。两国人民对于彼此文化的理解，大多依赖于文学及影视作品，难免出现认知偏差。相比美国好莱坞强大的创造力及制造力，中国要制作出相等数量并受西方主流社会接受的文化产品，仍然任重道远。
随着防疫措施的逐步放松，停滞多月的电影院线终于又迎来新片上映。由美国迪士尼出品的《花木兰》在线上Disney+流媒体以及线下实体影院先后推出，一时间成了多个国家地区的票房周冠军及热门观影话题。
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正面影评大多来自非中国大陆观众，甚至在外语媒介的网络平台，还掀起一股模仿戏中人物化妆及服饰（Cosplay）的风潮。在中国权威影评网站《豆瓣》，此片评分则已经下降到不及格的4.7分（满分10分）。
严格来说，此文并不是一篇影评，但笔者还是希望看到此文的中国观众能够高抬贵手，让《花木兰》的评分可以上升。世界很大，难免隔阂很深，但只要多一些文化包容的尝试，就会少一些民粹内视的纷扰。
一个耳熟能详的中国古代经典故事，近3亿美元的美国资本投资，包括编导在内的清一色欧美主创团队，以及全亚裔演员担纲主演，新鲜出炉的观众影评却呈现出两个极端：很好vs极差。
也正因如此，由西方视角呈现的花木兰，更显得弥足珍贵。虽然改编偏离了原汁原味的中国历史，但是在很久以前的神秘东方，也有“谁说女子不如男”的现代女权思想，也有为家族荣耀、为国家存亡而战斗的西方骑士精神，至于贯穿全片的“忠、勇、真、孝”四字精义，不也正好诠释了中国人民所秉持忠于国家、勇敢牺牲、追求真理、孝敬长辈的普世价值？
中美是世界最大的两个消费市场，分别有14亿及3.3亿人口，但根据中美官方机构数据，中国拥有护照的公民人口比率仅为10%，而美国此比率为46%，且出境目的地绝大多数为周边邻近国家；2018年中国公民赴美旅游人数约为290万人，而美国公民赴华旅游人数约为248万人。考虑到目前的疫情及贸易摩擦因素，两国人民的互访人数将会呈现下滑趋势。
这也令我联想起另一部美国影片《美国工厂》，这部口碑与票房俱佳的纪录片之所以成功，得益于中国福耀玻璃集团主席曹德旺的超然豁达。他授权美国独立制片人在其厂区内，历时三年不受限制地拍摄了1200小时的原始素材，而且中方完全不参与成片的剪辑审核环节，这使得一些“非和谐”画面如中美员工文化冲突、中方管理层与美国工会组织的摩擦等等，都一一真实地呈现，让世人真正理解全球产业链形成的内在逻辑；美国工厂的兴衰，并不能二元化地归咎于中国制造的强大。
作者是企业集团总裁，创投家
虽说“一千人眼中就有一千个哈姆雷特”，但对于《花木兰》这部好莱坞新片的两极分化影评，却是更多地折射出东西方的人文差异。
向世界讲好中国故事，这是日益强大的中国所必须面对的时代课题。古代的花木兰，今天的曹德旺，中国须要有更多这样的文化符号或载体，可以从西方社会的视角讲出非一般的中国故事。
如果把这样的差异置于当今中美两国日益激烈的竞争关系背景当中，就愈加凸显世界各国求同存异与文化包容的必要性与重要性。身处东方智慧与西方文化交汇点的新加坡，更能够对此提供客观且理性的中立者视角。
