几年后，媒体描述，这部小说关乎《千里江山图》，也关乎一个男人。大意是，在错失一生中最珍贵的感情之后，男人重新认识女人、家庭、国族之于一个中国人的意义。
然后，2021年，在上海文艺社的重点出版书介绍中，《千里江山图》的介绍画风突变：此书以细腻的日常描绘反衬斗争的惊心动魄，以知识分子的从容献身反映信仰的强大感召，以精致舒朗的故事书写历史的宏阔辽远，在更深层面上展现历史进程的惊心动魄，慷慨悲壮。
时间哗啦，每个人都对孙甘露的《千里江山图》有了自己的想象。朋友聚会，看到孙老师，都会问，《千里江山图》快了吧。孙老师总是笑笑。反正呢，在上海，提到《千里江山图》，直接关联人不再是王希孟，是孙甘露。
本来，革命题材不构成孙甘露的写作履历，奇妙的是，这一次，他立地成佛般扔下了所有过往装备，所有过往的情和爱，他的新男主用截然不同的速度行走江山，逆流而上。这是孙甘露小说史里的新人，忧郁的先锋派小说诗人突然变成了动词的巨人。他们一路飞奔，为江山千里飞奔。
封控期，一步都不能挪动，就看看我们曾经如何飞奔吧。
终于，上海封控期间，《千里江山图》开启预售。1933年，腊月十五，不同战线上的11个地下党员，每个人携带几张骨牌，从上海的四面八方出发，进入秘密会议点，等待携带骰子的人给他们布置任务。然后，这个在小说第一节就被特务打断的千里计划，成为叙事麦格芬（MacGuffin），一直到小说最后，整个计划都语焉不详。我们看到的是，在内外特务的强力监视下，陈千里受中共委派来到上海，矢志不渝地重启计划。他们的身影出没在上海、广州、南京的市井街巷，他们在漆黑的夜里开始一段深不可测的航程。
《千里江山图》是一本我们从上个世纪等到这个世纪的书。这本书的发生，就像谍战。饭桌上第一次听到这个题目的时候，孙甘露允许了我们对小说作出山河驰骋。吃着红烧肉，大家想象这个小说应该是青一章，绿一篇，既分离又交互，就像孙甘露过往的缠绵，既是此地，又是他乡，是少年，也是秦娥。
后来在一次活动中，孙甘露透露，《千里江山图》的发生和画家徐累、孙良有关。受徐孙两位影响，他自己也很喜欢去博物馆看各种展览，大家碰面，也会经常聊到画，因此有了关于王希孟的想象。
乍一看到，我有点懵。《千里江山图》，不是应该关乎青绿巫山，春风十里吗？用孙甘露自己的修辞，不应该是，用比缓慢更缓慢的流水，给嗷嗷待哺的读者一种款款而至的慰安？怎么突然变成上世纪30年代中共地下组织的千里江山图行动了。
