“云朵”是整部剧最重要的意象。舞台设计巧妙地将这个意象具像化——戏剧中心黑箱剧场的舞台上搭建着几块帐篷式的白布，这些白布帐篷随着晴与E的心境与处境，时而撑起时而坍塌，仿佛一朵朵漂浮不定的白云。这些浮云象征着晴与E不断尝试建立，却又坍塌的安全空间。他们的愿望再简单不过，只是拥有一个不会坍塌、富安全感的家，为何如此困难？

《色染云朵时》（When Cloud Catches Colours）这个富有诗意的剧名，跟酷儿议题之间有什么关联？剧场的诗意，能够触动观众对这个议题产生怎样的感受与理解？

《云朵》交错叙述了“晴”与“E”的故事。晴（符永春饰）是一名男同志，相爱二十年的伴侣突然跟他分手，使得他无所适从。由于没有出柜，他的悲伤与孤独也无处倾诉。E（吴美箬饰）则是一名女同志，也是本地著名的女同社运人士。单身的她独自承担照顾母亲的责任，却得面对母亲对她的不理解、不体谅，甚至处处刁难。

由戏剧盒前驻团艺术工作者庄义楷编剧执导、戏剧盒创办人郭庆亮担任戏剧构作（dramaturg）、戏剧盒呈献的中英双语戏剧《色染云朵时》（以下简称《云朵》），选用了引录剧场（verbatim theatre）的形式，探讨年长酷儿群体所面临的问题与不安。在新加坡，有关酷儿的讨论往往集中在年轻酷儿身上。一生被边缘化的年长酷儿，随着年华的逝去，他们又得面对哪些不同的挑战与困难？

《云朵》是庄义楷编导的第二部作品。他还是戏剧盒驻团艺术工作者时，编导了第一部作品《与时间伴行》（以下简称《时间》），探讨青少年自杀的课题。出身自戏剧盒青年支部艺树人的义楷，除了继承戏剧盒关心社会弱势群体的精神，也对“引录剧场”情有独钟——《时间》与《云朵》皆采用了引录剧场的形式，把收集的资料与采访转化成戏剧。大学就读人类学的义楷对故事的“真实性”深感兴趣，认为真实的故事和言辞（受访者的措辞会构成台词），能让观众接收到更诚实、亲近和真实的故事。

虽然同为年过半百的酷儿，但是晴与E所面临的挑战与困难各不相同，两人在现实生活中也没有交集。《云朵》的戏剧性处理，却让两人交错的叙事形成一种互文、对话或回应——开场，《云朵》播放了新加坡总理李显龙宣布废除刑事法典第377A节条文的录音，这个历史性时刻正为两人的叙事搭建了共同的时空与脉络。两人的故事虽然各有其个体性，但是也各自再现了男女同志在新加坡所面临的歧视与窘境。其中，E与年轻女同社运人士对于社运的思想分歧引发的冲突，也再现了酷儿群体内部世代之间须要弥合的鸿沟。

可惜的是，两个叙事之间有时难以呼应，也就没有形成更深刻的对话。

当然，这种“真实性”是相对的——引录剧场还是有对采访材料进行艺术性的加工处理，以让观众能对这个课题有更深刻的感受与理解。

终场，白布帐篷全部升起，揭露地板上湿拓画式的迷幻色彩。这个富有诗意的画面，寄托着酷儿群体能够在这片土地真正落地生根的愿景。而能够撑起一朵朵不会坍塌的安全空间的，除了同理心，更重要的或许是我们社会结构性的改变与支持。