演员们依照年龄，由小到大坐在椅子上，人连同椅子按照同一个步伐，从容不迫地往前走。椅子往前移动所发出的声响形成了旋律，而这个旋律不断地被新上场的演员重复着，慢慢形成一种压迫感。一直到傻姑娘的出现，才打破这种按部就班的前进，让观众能够得到短暂解脱。这是洪艺冰执导的《傻姑娘与怪老树》的开场，只有简单的道具和演员，回归到戏的本质。
在经济发展的面前，凡是无法帮忙推动经济的事物都被视为是“怪老树”，即便这些事物是属于我们身份的文化根源。可能，再过一个32年，或许下一棵被我们亲手砍下的便是“华文”这棵怪老树。
听着当年饰演傻姑娘一角的洪艺冰，站在剧院的二楼，面向舞台，淡淡地与2019年饰演傻姑娘的演员一同唱着福建歌曲《望春风》时，不禁让人联想，到底未来的32年，我们又会失去什么？
一张椅子，一个演员。
一个又一个，一排又一排地从台的左边慢慢前进到右边，然后从舞台消失。
当台上在上演这一幕时，坐在观众席中较年长的观众，拿着纸巾拭泪。与此同时，台下年龄较小的观众则小声问着他们的妈妈“什么是方言？”顿时，台上所演绎的，与台下观众最直接的反应有了呼应。或许在1979年，当政府决定把方言这棵“怪老树”给砍下后，这样的结果是必然的。
在2019年的《傻姑娘》中，怪老树一角是由群众演员扮演。导演加入新的一幕《我是谁》，由不同的群众演员在舞台中央，做自我介绍。在每一段自我介绍的最后，演员们会使用自己的方言向观众诉说自己与方言之间的情感联系。然而，随着演员的年纪逐渐变小，方言的段落越变越短。最后，方言从小演员的自我介绍中消失了，取而代之是“我不会说方言” “我不知道我的方言是什么”。
《傻姑娘与怪老树》在1987年首演，由已故的郭宝崑编剧，通过傻姑娘和怪老树这两个核心角色来探讨人与环境之间的联系、情感及冲突。时隔32年后，青少儿广播演艺组所呈献的《傻姑娘》，除了保留了1987年所探讨的议题之外，还加入自我身份的探讨，自我询问“我是谁”。