人物均以女声音域演绎
经过王爰飞的改编，《画皮》歌剧只有三个人物，通过一把暗喻情感状态的伞，将三人之间的爱恨交织在一起。虽省略了道士和乞丐等人物，仍不失戏剧张力。全剧共四个场次：借伞、还伞、玩伞及破伞，开场场景设在村外渡口，王生与妫嫣于黑夜雨中邂逅。王生虽有娇妻，却对貌美的妫嫣念念不忘。妫嫣想摆脱鬼身，产生掏人心之念头，但也对王生动心。与王氏夫妻对峙之时，见两人于危机之中显露真面目：王夫人因对夫君背叛感失望，并不阻止妫嫣掏其心，而王生为自保将妻子一剑刺死以献上其善心。此刻妫嫣对人性的丑陋有所顿悟：人的心，到底是红还是黑？人间未必是她所想象般的完美。
总体而言，新歌剧《画皮》让人惊艳。观众看到厉鬼妫嫣的出现时惊叹“这鬼好吓人”，大难临头之际，薄情寡义的王生把糟糠之妻推向厉鬼保命让人唏嘘不已。阴阳两界之间，终究是心怀不轨的人比较可怕，还是痴心妄想的厉鬼比较可怕？
除了音乐与演唱部分，大屏幕也配合剧情出现相关画面，由工作人员现场“制作”，时而有花瓣于水中旋转，时而有隐约的人影晃动，还有披头散发的女郎在镜头前挣扎，这些黑灰色画面都成了歌剧中的另一想象空间。
《画皮》定位为“新歌剧”，是上海国际艺术节、新加坡滨海艺术中心华艺节，以及新加坡华乐团三方委托创作的华语歌剧。作品由王爰飞编剧，郝维亚作曲，易立明导演。音乐则由新加坡华乐团音乐总监叶聪带领24人小乐队协奏。演出阵容虽不大，但其精简让人期待舞台上演员与乐队的互动如何紧扣观众目光。
为了让观众有更大想象空间，此剧具有颠覆性的反串安排，剧中的秀才由女中音董方以美声演唱，女鬼由乾旦（男旦）刘铮以戏曲唱法诠释，秀才夫人则由女高音李晶晶饰演。人物均以女声音域演绎，不别扭反而让人耳目一新。
扮演秀才的女中音董方扮相风流倜傥，扎实的唱功歌声绕梁。乾旦刘铮声音具穿透力，妆容惨白但婀娜多姿，虽是厉鬼却惹人生怜。女高音李晶晶委婉的音色带出秀才夫人受苦的委屈。整体演唱表现亮眼，唯一有点可惜的是李晶晶的演唱不时被乐队的音量盖过，有些唱段只听到高音部分，显得有点吃力而少了娇妻被弃的凄美。此外，表现王生与妫嫣缠绵之际的舞步有些许生硬，戏剧节奏的放慢略显突然。
故事围绕着秀才王生、秀才夫人及向往成为人的厉鬼妫嫣之间的纠结。蒲松龄原著中，秀才遭画皮厉鬼掏心，秀才夫人为救夫忍辱吞咽乞丐的一口痰，后吐出一颗心救活了夫君。
每一折戏以哀怨的管子独奏掀开，预示悲剧的发生。乐队分别坐在舞台两旁，弦乐为一组，吹管弹拨等较有特性音质的乐器坐在另一边，三位演员穿梭于乐队之间。郝维亚的创作虽采用现代技法，但简洁到位，乐队与音乐总监叶聪的配合无间，让人鬼故事的灰暗面更显立体。
滨海艺术中心的华艺节是与农历新年同步举行的节庆艺术节，在春节刚过之际毫无避忌地呈献一部以人鬼情为主的华语歌剧《画皮》。蒲松龄所著的《聊斋志异》中，《画皮》是其中较为人熟悉的故事，将《画皮》改编成不同表演形式（包括大银幕）已非新鲜事，但以西方歌剧形式诠释，东西方元素的碰撞产生出怎样的效果，相信是不少踏进音乐厅的观众心中的疑问。
新歌剧《画皮》以三角关系为主，有人认为改编成“小三”剧情有失艺术之美，这一点见仁见智。毕竟艺术取自生活，添加幽默与现代语言的《画皮》仍具有警世性。主办单位还贴心提供中英对照剧本，当下灯光昏暗没法阅读，但此举让观众能够在看完戏后再次咀嚼剧中细节。
