1月9日（星期四）晚上7时30分开幕场后，导演杨修华和“娜娜”陈雯诗将出席本地导演陈敬音主持的映后交流会。
蔡欣盈：有人看着我，我还是我？
钟雁龄：让组屋区现艺术感
《默》里的他们，一个个破了所谓“偷窥”的原则——偷看别人的人，看得越来越公然；被看的人，明知被盯着也挺悠然自得。被监视的人生，某方面像极牢笼生活，吊诡的是，亦有让人安心的一面。
我觉得电影把偷窥拍得“浪漫”——不是冒粉红泡泡的那种，而是借由偷窥聚焦家庭、夫妻、母子和父女等关系，在看见、被看见、不想看见、渴望被看见、害怕被看见的视角中，揭示人心人性，直逼每一个人正视自己。电影表面平静平淡，却通过人心的暗涌和细致入微的情绪，把情感拉高拉满，有别于一般把偷窥拍成病态和犯罪的机械式操作。此片前半部以时间跳跃的剪辑叙事，看片时务必专心也需要耐心。
看电影之前，心里先打个底做了准备，调到剧情艺术片的观影节奏和频率；我倒想看看，这首部入围威尼斯影展最高荣誉金狮奖的新加坡影片，如何将我成长、生活、熟悉的“HDB”变成得奖艺术片地标。我会不会看到李康生、巫建和、陈雪甄和林幻梦露操着台湾腔，在勿洛组屋区走荡，然后觉得格格不入秒出戏？
监控与偷窥都是在看别人，但前者可谓执法行动，后者则属违法行为而且被看的人不知道自己被看。本来分明的黑白，因为网络社媒是日常，线上直播成常态，而让偷窥与监控的界限变得模糊。随之而来的一个灰色问题是：被看的人是否愿意被看？
华语对白，附英文字幕。
我这个观众明明有“上帝视角”，照理应该看得最清，却依然雾里看花。我看他们，他们看他们，所谓观察，可能只是自己的情感投射和猜测。但总觉得，无论是“年轻爸爸”巫建和、“年轻妈妈”林幻梦露，或幻想着第二人生的“婆婆”陈雪甄，对他们来说，有人偷窥着，仿佛日日消逝的自我还有人守着。“起码有人知道”这六个字形成一种力量，有人知道我怎么过，所以，我还是我。
我很惊讶并没有。
默视录 Stranger Eyes（NC16） 娱乐性★★☆／艺术性★★★☆
片名《默视录》颇有意思，看完电影发现它语义双关，隐藏“默示”和“漠视”的意境。
导演杨修华在一个访问中提到，新加坡在“某种意义上就是一个监控国家”。他认为，在这里生活摆脱不了监控摄像镜头，它无处不在，有时甚至让人忘记它的存在。
陈秋雁：把偷窥拍得“浪漫”
全片节奏确实慢，女孩失踪事件不是主轴，各个人物的行为思绪需要脑补。所幸我调对看戏频率，不会觉得不耐烦。最喜欢女主角在超市里的小步舞曲，感受到法国片的调调。一群台湾演员在熟悉的新加坡场景演戏，意外地没有违和感。
李康生演偷窥不是第一次，他早在蔡明亮的《爱情万岁》发挥偷窥本色，而且他充满电影戏剧语言的肢体及眼神，诠释起偷窥角色，绰绰有余，仿佛本色演出。杨修华自2018年《幻土》后，执导手法大跃进，越发纯熟。他和另一位本地新导演曾威量，同样在利用镜头打造电影语言方面，展现天分。杨修华通过悬疑故事和人物关系，为狮城日常一角打造出魅惑的平行宇宙，第一次看到组屋区除了梁志强的草根刻画，也能呈现一种意识流的电影艺术美感，登得上国际影展之堂，为本地观众打造玩味的观影视角。
故事：小女孩在游乐场失踪后，她的爸爸（巫建和饰）、妈妈（林幻梦露饰）和婆婆（陈雪甄饰）的生活彻底变了样。一家人绝望地找女孩，直到收到私密偷拍光碟，案情出现一线曙光，却发现有人在监视这个家。一家人不得不在门口装上监控反制窥探者，却让自己的生活暴露得更加赤裸。随着偷拍者的身份曝光，这个家庭的成员终将迎来真相。
看《默视录》的时候，想起许多年前读的台湾暗黑系小说《楼下的房客》。故事里的房东在每间房里装了隐藏摄影机，以偷窥房客为消遣，原则是，就算看到有人被凌迟而死，也不能阻止，不可影响任何人的行为意念，要对得起“偷窥”里的“偷”字。
