美国剧情长片《粗犷派建筑师》（The Brutalist）在3月2日举行的奥斯卡颁奖典礼上，囊括影帝、最佳摄影、最佳原创音乐三个奖项。近3小时半的影片，讲述在纳粹集中营幸存的匈牙利裔犹太建筑师拉斯洛，如何在战后逃到美国，克服重重困难重拾建筑设计梦，并将人生创伤融入尖角立方形的“粗犷派”建筑风格。
不过分装饰，应用钢筋水泥和玻璃，能真实、纯粹地带出新时代建筑设计纯净的精神。现代主义建筑并非粗犷派建筑的代名词，但我国建国首20年兴建的建筑有许多都直接或间接地受到粗犷建筑主义影响。何永轩笑说：“这些建筑师其实很抗拒粗犷主义一词，宁愿自称为现代主义建筑师。但我们建国时期的建筑，骨子里就是粗犷派风格。”
保留建筑宜灵活变通
笔者专访本地Docomomo联合倡议人，建筑保育咨询公司Studio Lapis联合创办人何永轩，请他盘点我国最具代表性的几栋粗犷派建筑，同时阐述粗犷主义与建国思潮千丝万缕的关系。
本地粗犷派公私建筑的维护水平参差不齐，导致建筑外观新旧不一。何永轩指出，政府定期修护的建筑，如前新能源大厦、旧国家法院和裕廊镇大会堂等，大多仍能保持初建的姿态；私人建筑，如已走入历史的珍珠苑则因失修而逐渐沦为城中碍眼的庞然大物，导致它们的去留备受讨论与争议。
何永轩说：“建国总理李光耀走进大会堂，看到井井有条的抽象絣织图纹马赛克地板时，赞叹说：从这里看得出人民精益求精的精神，对自己的国家深感自豪。”
何永轩列出本地十大代表性粗犷派／现代主义建筑（括弧内标示落成年份）：旧国家体育场（1973）、珍珠苑（1976）、珍珠坊（1973）、黄金坊（1973）、黄金大厦（1976）、前新能源大厦（1977，现为111索美塞）、裕廊镇大会堂（1973）、新加坡科学馆（1977）、前国家法院（1975）、国家剧场（1963）。他甚至将国人再熟悉不过，由贝律铭设计，1976年落成的华侨银行中心称为转型的粗犷派经典。
何永轩指出，粗犷派在欧洲和北美洲刻意去除民族特色，强调世界大同；然而粗犷派来到东南亚，成为表现新独立国家的符号，建筑师反而标新立异，融入传统民族文化元素。譬如，旧新加坡大会堂便用马赛克和建材在建筑里外体现抽象的絣织（Ikat）等南洋传统编织元素。
本地建筑维护水平不一
新加坡在1959年去殖民化，取得自治权，1965年脱马独立后才开始推崇粗犷派建筑。那时新加坡须要建立新国民象征，恰好从英美留学归来的建筑师林苍吉（Lim Chong Keat）与林少伟（William Lim），带回新建筑思维。他们连同曾文辉（Chen Voon Fee ) 创设的马来亚合伙制建筑事务所（Malayan Architects Co-Partnership）1962年在比赛中脱颖而出，1965年落成的前新加坡大会堂便是这股建筑新思潮下的设计典范。
对于保留粗犷派建筑，何永轩说，新加坡Docomomo主张灵活变通，而非原封不动的策略。基于环保考量，最基本原则是保留这些粗犷派建筑的骨架，之后再加建翻新。那些有重要历史价值或设计独特的粗犷派建筑，如前新加坡大会堂、裕廊镇大会堂、黄金坊都该还原保留，所幸它们都被列为受保留建筑。
为粗犷风注入南洋元素
好莱坞电影《粗犷派建筑师》勇夺三座奥斯卡小金人，引起人们对粗犷主义建筑风格的注意。二战结束后，各国大兴土木重建家园，催生了这个建筑流派。本地不少建国初期建筑，如旧国家体育场、珍珠苑、国家剧场等深受粗犷主义影响。建筑保育咨询公司Studio Lapis联合创办人何永轩，阐述粗犷主义与建国思潮的关系。
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二战大肆破坏欧洲城市建筑，许多地区被夷为平地，如何快速地为居无定所的国民兴建住宅与学校，成了战后的燃眉之急，因而催生了粗犷派建筑。何永轩指出：“二战结束后，建材与有专门技术的劳工短缺，建筑造型得从简，不能做复杂、雕琢立面的设计。唾手可得，未抹上灰泥的混凝土与钢铁成了粗犷派建筑的特色。”
何永轩说，建筑技术日新月异，现已能在建筑或修复过程中为混凝土做特别涂层处理，来抵抗热带气候的侵蚀。然而大部分业主最终选择漆上油彩，因为这是最便宜、快捷和便利的解决方式，以致我们今日已无法欣赏到旧建筑的原貌。
影片好评如潮，重新挑起人们与设计业界对“粗犷派”建筑设计的关注。粗犷主义（Brutalism）与我国建国时代的现代主义（Modernist）建筑息息相关，关注本地城市建设与发展的读者应该有所闻。非盈利建筑保护组织Docomomo 2021年成立新加坡分部，过去四年致力于记录和保留狮城现代主义建筑、社区和景点。
粗犷主义也好，现代主义也罢，这股建筑思维到1980年代中开始陷入瓶颈，甚至还被“污名化”。何永轩说：“在外国，随着社会政策崩溃，早年建造的粗犷派公屋成为罪犯恶行的温床，人们开始污名化这类建筑。在新加坡，由于粗犷派建筑的立方形造型过于容易设计和建造，让市容变得千篇一律，毫无生气。随着新加坡立志于打造国际城市，国家开始鼓励更有创意的建筑设计，可以建得更高的玻璃与铝铁建材取代粗犷派美学，引入后现代主义建筑思潮。”
他认为美中不足的是，前新加坡大会堂之前的露天阳台，李光耀曾与各国首领站在上面俯瞰新加坡海港并合照，具有历史意义，现在加盖变成了“冷气箱”，反而画蛇添足，不伦不类。他也惋惜珍珠苑最终被夷为平地再重建，38楼环环相扣的复式住宅荡然无存。他希望贝律铭设计的华侨银行建筑能被保留。
“粗犷派”一词由英国建筑评论家班乃翰（Reyner Banham）1955年《建筑评论》（The Architectural Review）杂志上，发表的一篇《新派粗犷主义》（The New Brutalism）文章而被炒红，指1950年代欧洲，尤其是英国建筑师夫妻彼得与艾莉森史密森（Peter and Alison Smithson）战后所设计的建筑特色。
何永轩指出，粗犷派建筑尤其是大型建筑，为了方便建造，大部分都是模块式的，所以更能接受变动，在不影响其宏观结构下做调动和加建。Docomomo过去一年以牛车水地标珍珠坊为研究对象，做一系列深入考察，总结出保留与更新建筑的方案，其中一个建议是鼓励发展商将部分建筑变成乐龄人士共享生活空间，并让整栋建筑与珍珠山的老建筑与设施连接。计划书完成后将举行发布会与公众分享。
二战重建家园催生粗犷派
早在第一世界大战结束，奥斯曼帝国灭亡后，欧洲逐渐民主化，建筑师如勒·柯布西耶（Le Corbusier）开始摒弃华丽装饰，采用混凝土来表现出建筑的几何线条。粗犷派那时已萌芽，展现现代主义新思维。因此，粗犷派建筑可以说与20世纪重建、创新家园脱离不了关系。
粗犷派建筑的成败，都归咎于建筑师爱用、常用的建材——混凝土的一大缺陷是耐不住热带气候，风吹雨打后容易生苔，变得斑驳丑陋，显露老态。
